Название книги | Александр Градский. Гранд российской музыки |
Автор | Додолев |
Год публикации | 2019 |
Издательство | АСТ |
Раздел каталога | Изобразительное и декоративно-прикладное искусство (ID = 185) |
Серия книги | Легенды русского рока |
ISBN | 978-5-17-109335-8 |
EAN13 | 9785171093358 |
Артикул | P_9785171093358 |
Количество страниц | 0 |
Тип переплета | цел. |
Формат | - |
Вес, г | 80 |
Посмотрите, пожалуйста, возможно, уже вышло следующее издание этой книги и оно здесь представлено:
К сожалению, посмотреть онлайн и прочитать отрывки из этого издания на нашем сайте сейчас невозможно, а также недоступно скачивание и распечка PDF-файл.
ЕВГЕНИЙ Ю. ДОДОЛЕВИШ'Ч1 гвди ГРАНД РОССИЙСКОЙ МУЗЫКИИЗДАТЕЛЬСТВО АСТ МОСКВАУДК 785(470)ББК 85.318(2)6Д60Все права защищены.Любое использование материалов данной книги, полностью или частично, без разрешения правообладателя запрещаетсяИздательство благодарит автора за предоставленные фотографии из личного архива.Фотография на обложке — Марии Градской.Фотографии во вкладках — из личного архива Александра Градского, архива ИД «Новый Взгляд» (NewLookMedia.ru), Александра Алейникова, Сергея Горбунова, Бориса Мазура, Руслана Рощупкина («Первый канал»), Никиты Симонова («Москва 24»), Лилии Шарловской («Музыкальная правда»).Додолев, Евгений Ю.Д60 Александр Градский. Гранд российской музыки / Е. Ю. ДодоISBN 978-5-17-109335-8Выход книги приурочен к юбилею Александра Градского. Масштабы «родителя русского рок-н-ролла» трудно переоценить, о чем бы ни шла речь: наставник, композитор, личность. Подтверждение тому можно найти в беседах и интервью, собранных в этом издании. Андрей МакареУДК 785(470)ББК 85.318(2)6ISBN 978-5-17-109335-8© Е. Ю. Додолев, 2019© ООО «Издательство АСТ», 2019ОТ АВТОРАЭто не биография Александра Градского.Во-первых, он сам не готов к детальному изложению хроник своего взлета на вершину музыкального Олимпа. А во-вторых, образ АБГ в настоящий момент основательно мифологизирован, и поэтому даже мемуары в исполнении самого объекта наблюдеВне сомнения, для своей так называемой ядерной аудитории Александр Градский и после ухода из «Голоса» персонифициСобственно, первую книгу о Маэстро я так и назвал: «The Голос».Те заметки были подписаны в печать буквально через пару недель после завершения первого сезона музыкального ТВ- действа, которое три года спустя было признано лучшим шоу этого жанра в России.Поэтому мне очень повезло тогда с выбором названия. И перОбъясню почему. Я сделал выводы. Работу над ошибками, так скажем. В данной книге к минимуму сведены оценочные экВпрочем, никакие диалоги не могут в полном объеме от- штриховать портрет гения, который однажды так верно приДа, именно так — гения. И я таковым числю Александр-Бо- рисыча, хотя он порой в открытую декларирует, что это лишь журналистский троллинг. Поясню. Речь не только о гениальДа, человек весьма непростой: сложный, трудный для обО ГРАДСКОМ САШЕВ этой части я собрал свои собственные беседы с АБГ: не только телевизионные и газетные, но и кухонные, скажем так.Некоторые записаны уже после выхода первой книги «The Голос», хотя, само собой, через ступени уже описанной одНюанс. Иногда мы на «ты», иногда на «вы». Здесь вот какое дело. Конечно, когда собеседники знакомы много лет, им комПРО «М. И М.». ДО «ГОЛОСА»Этот наш разговор про оперу «Мастер и Маргарита» запиБорисовича послушать. Это было до открытия театра «Градс— Ты говоришь, что не сможешь найти хотя бы дюжину новых исполнителей, таких, которые могли бы спеть нуж— Нет, все те, кто пел главные партии, они и сейчас поют, все нормально. Была другая идея, Жень. Дело в том, что не на глав— Хорошо, но ты ведь уже представил в формате «ау— Слава богу.— У тебя будет свой театр, у тебя будет сцена, поста— Не смогу. Не с кем. Нет четырех человек. Главных. Во— Нет теноров с тремя октавами?— Не в этом дело. Стилистически нет. Стилистически и по глубине понимания. Вот этого нет. Вот Шариф, например, блестящий голос, но у него нет глубины понимания. У него нет глубины понимания и изложения материала так, как мне надо. Я сам-то это еле спел, честно говоря.— В этом направлении можно работать с исполнителем?— Да, но очень сложно. Ты не представляешь себе, до ка— Но у тебя же есть желание, например гипотетичес— Мультфильм. Только анимация! Берется фонограмма и делается мультик. И все. Мультик рисованный, живые люди. Понимаешь? Рисованные живые люди. Табаков в роли Семплеярова. Нарисованный. То есть человек Олег Табаков, он нарисован в роли Семплеярова. Градский нарисован в роли Кота. Градский же нарисован в роли Воланда. Та же морда, но только по-другому, как будто он загримирован— Больше. Там концепт — художники, поэтому больше. На разработку понадобится время. Сначала образы най— Я не думаю, что это больше, я думаю, что меньше, но года два с половиной — три придется сидеть в большой ком— Но эти-то ребята есть, которые нарисуют?— Ребята есть хотя бы те, которые Земекису рисовали, режиссеру диккенсовского мультика, но как их работать по— Тебе не кажется, что когда бабло становится очень пухлым вокруг, то как раз свобода исчезает?— Как тебе объяснить, у меня очень пухлое бабло послед— Но ты про него все время говоришь...— Если про него не говорить, его не будет.— Но ты про него еще и думаешь много.— Конечно, думаю. Я каждый день думаю, как сделать так, чтобы завтра мне не нужно было ни у кого ничего про— Сейчас мы говорим про золотой унитаз?— Не хохми. Обычный. Главное, чтобы была возможность на него присесть. Это мелочи, конечно, но дело вовсе не в униО НЕСОИЗМЕРИМОСТИ. ТАКАЯ ВЫШЛА STORYЭта беседа легла в основу материала для журнала Story, обложку коего украсил портрет Градского из той фотосессии Михаила Королева, что я числю самой удачной в серии рок- портретов (одно из этих изображений и на обложке первой книги об АБГ).СЕМЕЙНОЕ— Почему помимо бабушки, матери и детей никогда не поминаются в интервью другие родичи? Не было близ— Неправда. Было много о папе, дяде и второй бабушке. О маме чаще — это так... скорее всего, потому что первая моя потеря — это она...***Градский мне рассказывал:— Родители слушали музыку, — вот и первый императив. Второй — то, что в средних семьях стало модно отдавать деThe Beatles привело меня к мысли, что надо продолжать образование: сначала в Гнесин- ском институте, потом в Московской консерватории.Интересно, что у Градского никогда не было явного «голокак должное, нежели как везение, удачу или аванс. Он не страдал чувством малоценности, болезнью многих штучных людей.Даже для прекрасной Мэрилин Монро рукоплескания мира были испорчены страхом разоблачения, ведь саму себя она считала не очень хорошей актрисой...Многие творческие люди порой теряют веру в свой путь, но только не Градский.В семидесятые Александр-Борисыч уже собирал большие залы, был востребованным в тусовке как модной, так и немодНа манифест Виктора Цоя «Мы ждем перемен» он ответил ироничным: «А мы не ждали перемен, и вам их тоже не дожГрадский из тех художников, которые постоянно находятся в процессе рождения очередного творения. Причем в его слуКак поэт, Градский заслуживает, я считаю, самого больКогда я был моложе и недалек умом,Все верил, что судьбою я отмечен.О струны рвал рук кожу и думал лишь о том,Как мне себя скорей увековечить.Я думал, надо проще быть, за хвост ловить моментИ много значить или означать,И мне на ГЛАВНОЙ площади поставят монумент, Чтобы под ним свиданья назначать.И я, на население взирая свысока,Всех попирая бронзовой пятою,Являл собою б мнение, что надо жить навернякаС чугунным лбом и со спиной литою.И вот сбылась идейка, и стал известен я, Но не таким, каким был в самом деле.Судьба моя — индейка, тупая бестия.Купили нас, зажарили и съели.Когда человек постоянно находится в родовых муках, ему не до переживаний на тему своей востребованности, он занят внутренними процессами. А поклонников Градскому всегда хватало на то, чтобы зарабатывать себе на жизнь, причем от избыточной популярности он никогда не страдал, хотя в эпоху «Голоса» его узнаваемость достигла рекордной отметки.***— Как можно определить пять плюсов и пять минусов массовой известности?— Не буду я этой фигней заниматься, считать... много и того и другого.***Действительно, зачем думать о том, что не мешает? В силу «природного авторитета» Градский никогда не страдал от на***— Что комфортнее: быть признанным в узком кругу це— Про узкий круг ничего не знаю, не помню... сразу было много ценителей.***На самом деле у него до «Голоса» никогда не было аудиУ него не ночевали школьники в подъезде, как у Борис-Бо- рисыча Гребенщикова; не путешествовали с ним безбашенMetallica в «Лужниках» не играла его вещи (re: «Группа крови» Виктора Цоя летом этого года), etc.Всегда повторяю тезис Марины Леско: «Талант не облагоГений Градского совершенно не нивелирует его дерзкую желчность, подростковую самоуверенность и феноменальболее чем саркастичная поза). И он никогда не гнался за «любовию народной», понимая, что уже воздвиг себе «паДа, мы не ждали зов трубы, Мы были клапаны и трубы, Но в нас не чьи-то дули губы, А ветры духа и судьбы, Да, мы не ждали зов трубы... Да, мы не ждали перемен, И вам их тоже не дождаться, Но надо, братцы, удержаться От пустословия арен.И просто самовыражаться, Не ожидая перемен.Александр-Борисыч никогда не угождал поклонникам и журналистам. Таисия, автор фильма, который Первый канал снял к ноябрьскому юбилею Маэстро в 2014 году, жаловалась мне на то, что при записи интервью юбиляр на нее попросту наорал, обвинил в «желтизне», не давал своей дочери Марии со съемочной группой общаться — и вообще... замирились они лишь крепким спиртным на кухне.На него коллеги вообще часто жалуются.Вот обложка октябрьского номера Story в том же 2014 году, например. Я в свое время договорился с давним товарищем + известнейшим фотохудожником Мишей Королевым, что он сделает сессию с Александром. Но музыкант категорически отказался ехать в студию, где выставлен свет и т.п., заявив, что, мол, это гора ходит к Магомету, а не наоборот. Пришлось мне везти фотографа вместе с ассистентом + стилистом в КоЖалуются порой и люди из музыкального цеха.Градскому за это порой приходится — условно говоря — платить.А многие из профсреды, похоже, и не осознают «глыбизну» своего коллеги. Помню, в студии своей «Правды-24» (канал «Москва 24») беседовал с Дробышем, и Виктор меня просто сразил заявлением: «У Градского нет хитов».Я тогда подумал про себя:«А у Pink Floyd кроме Another Brick in the Wall есть хи- ты-то?»После эфира написал у себя в Facebook’e:«Смутил меня здесь Дробыш, заявивший, что разденется в студии догола, если я назову ему десять хитов Градского. Ведь если понимать под хитом то, что навязчиво в голове воспроизводится (ну, как тема Меладзе из "Оттепели"), то вроде как — действительно нет. И если брать более опреде— нет. И главное — не проМой экс-коллега по «МК» Олег Старухин мне тогда от— У Градского и Дробыша — разные профессии. Граднаписал Дробыш (вернее, каким шедеврам приписано его авДаниил Градский в той сетевой полемике тоже вступился за своего родителя:— Послушав великого «хитмейкера» Дробыша решил узParty for Everybody — «Бурановские бабушки»;«Обожженная душа» — Лариса Долина;«Свет твоей любви», «ДаДиДам» — Кристина Орбакайте;«Просто любить тебя», «Любовь, которой больше нет» — Кристина Орбакайте и Авраам Руссо;«Часики», «Нежность моя», «Была любовь» — Валерия;«Одиночество» — Слава;«Берега твоей любви» — Виктор Салтыков и Татьяна Овси- енко;«Любовь-красавица» — Зара;«Чужая невеста», «Любовь всегда права» — группа «Челси»;«Я тебе не верю» — Ирина Аллегрова и Григорий Лепс;«Она не твоя» — Григорий Лепс и Стас Пьеха;«Первая любовь/Любовь последняя» — Слава и Ирина АлТолько вот не очень понимаю, как человек, который не яв