j Теория музыки: визуальное представление гармонии. - Изд. 2-е. Автор Олейников / Купить книгу, доставка почтой, скачать бесплатно, читать онлайн, низкие цены со скидкой, ISBN 978-5-222-34929-8

{{common_error}}
СКИДКИ! При заказе книг на сумму от 1500 руб. – скидка 50% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK,
при заказе книг на сумму от 3000 руб. — скидка 80% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK.

Теория музыки: визуальное представление гармонии. - Изд. 2-е. (Олейников)Купить книгу, доставка почтой, скачать бесплатно, читать онлайн, низкие цены со скидкой, ISBN 978-5-222-34929-8

Теория музыки: визуальное представление гармонии. - Изд. 2-е
Название книги Теория музыки: визуальное представление гармонии. - Изд. 2-е
Автор Олейников
Год публикации 2021
Издательство Феникс
Раздел каталога Литература для музыкальных школ. Нотные издания (ID = 186)
Серия книги Учеб. пособия для ДМШ
ISBN 978-5-222-34929-8
EAN13 9785222349298
Артикул 978-5-222-34929-8
Количество страниц 199
Тип переплета мяг.цел.*
Формат 60*90/16
Вес, г 265

Посмотрите, пожалуйста, возможно, уже вышло следующее издание этой книги и оно здесь представлено:

Аннотация к книге "Теория музыки: визуальное представление гармонии. - Изд. 2-е"
автор Олейников

Книга "Теория музыки: визуальное представление гармонии" - превосходный образец синтеза традиции и новаторства. Вся информация структурирована в высшей степени логично и выверенно, всё раскрывается последовательно, доходчиво. Нельзя не отметить превосходную авторскую систему в объяснении гармонии - пространство кратностей. Эта система имеет строгие физические предпосылки, использует всю силу научного метода, но главное - просто и понятно раскрывает все гармонические явления. Они обретают логику, целостность, становится очевидной связь разных явлений музыкального мира. Ссылки в виде QR-кодов на музыкальные примеры делают книгу крайне удобной, практически интерактивной. Сами примеры из различных эпох и стилей подчеркивают единство подходов, общие принципы, которые лежат в основе самой разной музыки. Книга адресована учащимся музыкальных школ, педагогам, а также тем, кто задался целью разобраться во всех основных аспектах устройства музыки, понять ее логику, научиться глубже и полнее восп

Читать онлайн выдержки из книги "Теория музыки: визуальное представление гармонии. - Изд. 2-е"
(Автор Олейников)

К сожалению, посмотреть онлайн и прочитать отрывки из этого издания на нашем сайте сейчас невозможно, а также недоступно скачивание и распечка PDF-файл.

До книги"Теория музыки: визуальное представление гармонии. - Изд. 2-е"
Вы также смотрели...

Другие книги серии "Учеб. пособия для ДМШ"

Другие книги раздела "Литература для музыкальных школ. Нотные издания"

Читать онлайн выдержки из книги "Теория музыки: визуальное представление гармонии. - Изд. 2-е" (Автор Олейников)

Учебные пособия для ДМШ
Роман Олейников, Мария Линькова
ТЕОРИЯ МУЗЫКИ
визуальное представление гармонии
Издание второе
Ростов-на-Дону
ЕНИКС
2021
УДК 78.01(075)
ББК 85.31я7
КТК 860
О-53
Рецензент
Иван Сергеевич Сошинский — композитор, биофизик, научный сотрудник МГК им. П. И. Чайковского (окончил композитор
Олейников Р.
О-53 Теория музыки : визуальное представление гармонии / Роман Олейников, Мария Линькова. — Изд. 2-е. — Ростов н/Д : Феникс, 2021. — 199 с. : ил., [4] л. ил. — (Учебные пособия для ДМШ). — ISBN 978-5-222-34929-8
Книга «Теория музыки: визуальное представление гармонии» — превосходный образец синтеза традиции и новаторства. Вся ин
Ссылки в виде QR-кодов на музыкальные примеры делают кни
Книга адресована учащимся музыкальных школ, педагогам, а так
УДК 78.01(075)
ББК 85.31я7
ISBN 978-5-222-34929-8
© Олейников Р., Линькова М., 2020
© Оформление: ООО «Феникс», 2020
© В оформлении книги использованы иллюстрации по лицензии Shutterstock.com
СОДЕРЖАНИЕ
Переменные размеры. Полиметрия
Счет и дирижирование
Правила нотного письма
Особые обозначения техники исполнения нот
Динамические оттенки
Значение ритма в музыке
МЕЛОДИЯ
Высота звука
Нотация высоты звука
Интервалы
Как запомнить интервалы
Мелодия в музыке
Особые приемы развития мелодии
ГАРМОНИЯ
Вводные замечания
Пространство кратностей
Консонанс и диссонанс
Лады и пентатоника
Аккорды
Тональности (статика)
Тональности (динамика)
ФОРМЫ
Фактура
Музыкальное содержание и жанры
Музыкальный образ и его структурное воплощение, или От содержания к форме
Музыкальные формы
Простые формы
Сложные формы
Циклы и циклические формы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ
Читать учебник по теории музыки, окончив Московскую консерваторию, кажется весьма бесполезным делом. Однако, взяв в руки книгу «Теория музыки: визуальное представление гармонии», можно сразу заметить ее отличия от привычных книг по элементарной теории музыки. Ссылки в виде QR-ко
Но все это — атрибуты, хотя и важные, но внешние, главное же — суть изложения. И в этом отношении книга, которую вы открываете, — превосходный образец синтеза традиции и но
Ключевую роль в современном мире играют идеи меж
|Теория музыки: визуальное представление гармонии которых это часть профессии, но и просто для разносторонних, гармонично развитых людей. Эта книга поможет развить в себе глубокое понимание музыки, любовь к ней, обогатить свой вну
Иван Сергеевич Сошинский, композитор, биофизик, научный сотрудник МГК им. П. И. Чайковского (окончил компози
ОТ АВТОРОВ
Для чего нужна теория? Все, что мы делаем с музыкой: слу
Возьмите текст на незнакомом языке и попробуйте запом
Аналогичный пример можно привести и с музыкой. Для ее понимания мы должны обладать огромным багажом знаний. Теория помогает легче ориентироваться в музыке — учить, за
Эта книга поможет разобраться во всех основных аспектах устройства музыки, понять ее логику, научиться глубже и пол
Мы будем рады обратной связи от наших читателей, т.к. по
Роман Олейниковromanoleynikov@gmail.com
Мария Линьковаavosta4music@gmail.com
Основная цель книги — показать, что в музыке существует единая логика, помочь читателю усвоить знания о музыке са
СТРУКТУРА КНИГИ
Каждая глава начинается с описания базовых элементов, объясняющих суть данного музыкального явления. Далее речь идет о том, как это можно зафиксировать в нотном тек
Начинать изучение музыки мы будем с ритма — с того, как музыка устроена во времени. Это соответствует историческоrap или hip-hop. Тому, каким бывает ритм в музыке, из чего он складывается, как нотируется, посвящена первая глава.
Следующая глава рассказывает о мелодии. Мелодия — это, пожалуй, то, что мы запоминаем в музыке в первую очередь. Для ее понимания нам нужно будет познакомиться с таким понятием, как звуковысотность. Мы разберем названия и рас
Один из самых сложных аспектов музыки — гармония. Она изучает, как звуки сочетаются друг с другом одновременно, вертикально, а также как правильно организовать последовапространством кратностей (ПК). Этот подход позволит представить музыкальную гармонию наглядно, по
Наконец, из музыкальной ткани нам нужно «сшить» целое музыкальное произведение. Любая композиция от небольшой зарисовки до симфонического концерта требует понимания та
Так шаг за шагом мы пройдем все составляющие музыки, научимся анализировать, сочинять, записывать и исполнять ее.
Книга рассчитана на неподготовленного читателя. При этом читатель, обладающий некоторыми знаниями в области музы
Выражаем огромную благодарность нашим неравнодуш
РИТМ
Относительные длительности звуков и пауз
Музыка всегда разворачивается во времени, каждый звук в произведении в какой-то момент начинается и в какой-то заритм. В этой главе мы узнаем, из чего в музыке состоит ритмический рисунок и как он записывается.
Посмотрим на музыкальную ноту (рис. 1).
-<
штиль ► Л
ГоШ-к головка
Рис. 1. Нота
Внешний вид ноты имеет большое значение — от того, как нота выглядит, зависит ее длительность.
В обычной жизни для измерения длительности мы исполь
Рис. 2. Целая нота
Как видим, это нота без штиля и флажка (хвоста) с неза- штрихованной головкой. Она должна звучать какое-то опреде
Как же обозначить меньшую длительность? Для этого исной, восьмая — половине четвертной и т.д. Для каждой такой длительности есть свое обозначение в нотном письме, они представлены на рис. 3.
Целая
Половинные
Четвертные
Восьмые
Шестнадцатые
Если несколько нот одинаковой длительности идут подряд, то обычно их хвосты рисуют общими сплошными линиями, называемыми ребрами длительности. Например, группа из 4 шестнадцатых нот может быть записана одним из следующих способов (рис. 4).
я»=лл=лл
Рис. 4. Группировка шестнадцатых нот
Реже длительность ноты делят не на 2, а на 3 части, тогда получаются так называемые триоли. Для этого группу нот объединяют общей чертой и ставят над ними число 3. Каж
И совсем редко в музыке используются другие деления: на 5 — квинтоль, на 7 — септоль и др. Их длительности изобра
5
j -лта j
571
J-ЛТЛ J =J J J J J J J
I»1
Рис. 6. Квинтоли и септоли
Не все музыкальное время занято непосредственно звучапаузами.
Для пауз в музыке используют аналогичную систему записи (рис. 7).
Теперь все длительности нот и пауз у нас определены через длительность целой ноты. Но остается вопрос: а чему же равна ее длительность? И ответ на этот вопрос дает такое понятие, как темп.
Темп
Нам необходимо длительность целой ноты привязать к сечаще. Умножив длительность четвертной на 4, мы легко полу
Как же это записывается в нотном тексте? Как правило, в начале произведения пишут, сколько четвертных нот должно уместиться в одной минуте. К примеру, вот такая запись:
q = 120
означает, что в минуту должно уложиться 120 четвертных нот, следовательно, одна четвертная нота звучит полсекунды, а одна целая нота — 2 секунды.
Если поменять 120 на 240, произведение будет исполняться в 2 раза быстрее, а если на 60, то в 2 раза медленнее. Так мы определили скорость исполнения произведения — темп.
Чтобы задать точный темп, можно использовать метроном, о нем речь пойдет чуть позже. Однако строгое соответствие темпа временным указаниям бывает не всегда, чаще темп за
В таблице 1 представлены основные обозначения для темпа, а также их примерное соответствие темпу по метроному.
Таблица 1
Основные темпы в музыке
Окончание табл. 1
Почему же темп не всегда задают точным числовым значеагогикой. Разумеется, не стоит путать агогику с неумением держать темп.
В нотах можно встретить термины, обозначающие ускоре
Таблица 2
Обозначение ускорения/замедления темпа
При необходимости вернуться в прежний темп даa tempo (предыдущий темп до агогиче- ского изменения) или tempo I (возврат к первому тем
Изменение темпа может играть огромную роль, на1: Ф, получивший популяр®.
Иногда изменение темпа во всем произведении в целом сильно меняет его смысл. Сравните до-минор- ную прелюдию из I тома «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха в исполнении Пьера Антайя и, на®2.
Если Антай исполняет прелюдию в сверхбыстром темпе, мы ощущаем стремительное движение, бег со всех ног, без оглядки, то Бербен, замедляя темп, дает нам почувствовать тяжесть это
вновь движется вперед. Так, не изменив ни одной ноты, два исполнителя передают слушателю совершенно разный смысл, выра
Увеличение длительности звучания
Для того чтобы увеличить время звучания ноты, использу
В нотном тексте две соседние ноты одной высоты могут быть соединены лигой (рис. 8).
Это означает, что данные ноты объединяются в одну, дли
Для пауз лиги не применяются.
Также для увеличения длительности используют точки, расположенные справа от ноты (рис. 9). Точка увеличивает ос
3. 2
3. 4
3. 8
3. 16
Если после ноты стоят две точки, это означает, что нужно увеличить ее длительность на половину, а потом еще на поло
Самое радикальное увеличение длительности обозначается ферматой (рис. 10). Нота, над или под которой стоит фермата, звучит настолько долго, насколько это нужно исполнителю.
Рис. 10. Фермата
Дальше мы разберем, как ноты и паузы организуются в му
Акценты. Сильные и слабые доли.
Метр. Простые размеры
Акцент — это выделение звука, как правило, с помощью большей громкости по сравнению с окружающими звука
Рис. 11. Акценты
Для музыки очень важна соразмерность, регулярность, повторяемость, поэтому и появление акцентов, как правило, периодично. В музыке как бы возникает пульс — чередовадолями. Условно их чередо
Более высокий столбик — это сильная доля, низкий — сла- бая. Их чередование образует внутреннюю структуру, кар
Отрезок от одной сильной доли до следующей называется такт. Такты в нотном тексте отделяют вертикальными линиятактовыми чертами (рис. 13).
Рис. 13. Тактовые черты на нотном стане
Фактически каждый такт начинается с сильной доли. Для того чтобы определить, сколько долей в каждом такте и чему равна длительность одной доли, используют размер. Размер
выражается дробью, например: 2/4 или 3/8. В знаменателе за
Например, размер 2/4 означает, что длительность одной доли равна четвертной ноте (1/4), и таких долей в такте 2 (поJ. Размер не означает, что
в каждом такте обязательно должно быть две четвертные ноты, в нем может быть четыре восьмых или одна четвертная и две восьмых, могут встречаться паузы или триоли (рис. 15). Размер всего лишь означает, что в каждом такте первая доля длитель
нЬ
7 Л|
Рис. 15. Разные ритмические рисунки в размере 2/4
Разбиение музыки на такты и указание размера помогает легче ориентироваться в нотном тексте, непосредственно ви
Размеры, имеющие 2 (рис. 12 слева) или 3 (рис. 12 справа) доли в такте, называются простыми. Самые распространенные из них — это 2/4 и 3/4. Реже встречаются двудольные размеры 2/1, 2/2, 2/8, 2/16 и трехдольные 3/1, 3/2, 3/8, 3/16.
Сложные размеры
Размеры, имеющие больше 3 долей в такте, относят к слож, так как их можно получить объединением нескольких простых. В таких размерах, как правило, кроме сильных и сла
Пожалуй, самым распространенным сложным размером яв
Такт состоит из 4 долей. Первая из них является сильной, третья — относительно сильной, а вторая и четвертая — сла
Размер 4/4 в нотном тексте часто обозначают символом C. Так же как и в простых размерах, длительность доли может быть не только четвертной (1/4), но и половинной 4/2, вось
* J J J J
> >■
Рис. 17. Акценты в размере 4/4
Объединение простых трехдольных размеров даст слож6/4 = 3/4 + 3/4 или 9/4 = 3/4 + 3/4 + 3/4. А объединение простых двудольных с простыми трехдольными сложные смешанные размеры и метры, например: 5/4 = 2/4 + 3/4 или 7/4 = 3/4 + 2/4 + 2/4 и т. д. Один и тот же сложный смешанный размер можно получить разными объединениями, например, тот же 5/4 можно получить как 2/4 + 3/4, а можно как 3/4 + 2/4.
Основные размеры и возможные схемы акцентов в них представлены в табл. 3.
Таблица 3
Расстановка акцентов в различных метрах
В таблице приведены только размеры с длительностью доли, равной четвертной ноте. С половинными, восьмыми и шест
Крайне редко встречаются сложные восьми-, девяти- и даже одиннадцатидольные метры.
Теперь мы можем фиксировать ритмический рисунок прак
Приведем примеры простых ритмических рисунков извест
II? 7 J *1 J | J- 1 7 J J XpJ»
41 о 1 о1
Рис. 18. Л. ван Бетховен. Начальный мотив симфонии № 5
3
,;Л5ЛЗЛ|ЛЗЛЗЩ
Рис. 19. М. Равель. Тема «Болеро»
Заметьте, что, даже отстучав такой ритм пальцами по столу, мы легко узнаем произведение. Ритм — одно из важнейших вы
Теперь вы можете попробовать записать ритм любимой ме
ПРАКТИКА о
Задание 1. Используя ритмический рисунок, решите ритми
J+J=
J-J=
J+J+J=
•b
Учебное издание
0+
ER[
Роман Владимирович Олейников Мария Владимировна Линькова
ТЕОРИЯ МУЗЫКИ
визуальное представление гармонии
Ответственный редактор
Выпускающий редактор
Технический редактор
К. Хаспекян Г. Логвинова Т. Ткачук
Формат 60х901/16. Бумага офсетная. Тираж 2500 экз. Заказ
Импортер на территории ЕАЭС: ООО «Феникс» 344011, Россия, Ростовская обл., г. Ростов-на-Дону, ул. Варфоломеева, 150 Тел./факс: (863) 261-89-50, 261-89-59
Изготовлено в Украине. Дата изготовления: 04.2021.
Срок годности не ограничен. Изготовитель: ООО «БЭТ». 61024, Украина, г. Харьков, ул. Максимилиановская, 17
Возможна доставка книги в , а также в любой другой город страны Почтой России, СДЭК, ОЗОН-доставкой или транспортной компанией.
{{searchData}}
whatsup