j Технология изготовления ювелирных и художественных изделий: учеб. пособие. Автор Луговой / Купить книгу, доставка почтой, скачать бесплатно, читать онлайн, низкие цены со скидкой, ISBN 978-5-222-26126-2
логотип Феникс-Букс

Каталог Вход {{total_items}}

{{common_error}}
Нами выполнено {{total_orders}} заказов! Ваш – следующий!
СКИДКИ! При заказе книг на сумму от 1500 руб. – скидка 50% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK,
при заказе книг на сумму от 3000 руб. — скидка 80% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK.

Технология изготовления ювелирных и художественных изделий: учеб. пособие. (Луговой)Купить книгу, доставка почтой, скачать бесплатно, читать онлайн, низкие цены со скидкой, ISBN 978-5-222-26126-2

Технология изготовления ювелирных и художественных изделий: учеб. пособие
Название книги Технология изготовления ювелирных и художественных изделий: учеб. пособие
Автор Луговой
Год публикации 2018
Издательство Феникс
Раздел каталога Изобразительное и декоративно-прикладное искусство (ID = 185)
Серия книги Сред.проф.образование
ISBN 978-5-222-26126-2
EAN13 9785222261262
Артикул O0071759
Количество страниц 502
Тип переплета матовая+лакировка
Формат 84*108/32
Вес, г 404

Посмотрите, пожалуйста, возможно, уже вышло следующее издание этой книги и оно здесь представлено:

Аннотация к книге "Технология изготовления ювелирных и художественных изделий: учеб. пособие"
автор Луговой

Данное издание охватывает общепрофессиональные дисциплины и профмодули рабочей профессии 54.01.02 "Ювелир": главы 1-6 - ПМ.01 "Технология изготовления ювелирных и художественных изделий", главы 7-8 - ПМ.02 "Технология изготовления вставок", ПМ.03 "Технология изготовления ювелирных изделий со вставками". В главе 9 приведены основы организации, планирования, нормирования и охраны труда. Книга предназначена для учащихся учреждений среднего профессионального образования, обучающихся рабочей профессии "Ювелир", специалистов, работающих в области ювелирного производства, и может быть полезна широкому кругу читателей, в том числе работникам торговой сети и всем, кого интересует красота ювелирных украшений.

Читать онлайн выдержки из книги "Технология изготовления ювелирных и художественных изделий: учеб. пособие"
(Автор Луговой)

К сожалению, посмотреть онлайн и прочитать отрывки из этого издания на нашем сайте сейчас невозможно, а также недоступно скачивание и распечка PDF-файл.

До книги"Технология изготовления ювелирных и художественных изделий: учеб. пособие"
Вы также смотрели...

Другие книги серии "Сред.проф.образование"

Другие книги раздела "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство"

Читать онлайн выдержки из книги "Технология изготовления ювелирных и художественных изделий: учеб. пособие" (Автор Луговой)

Оглавление
Введение 7
Глава 1. Общие сведения о ювелирных изделиях 9

Особенности дизайна украшений с ювелирными вставками 30

Тенденции ювелирной моды34

Особенности украшений из недрагоценных материалов 40

Соединительные элементы ювелирных украшений 46

Технические требования к ювелирным изделиям 53

Глава 2. Металлургия металлов и сплавов в ювелирном производстве 58

Драгоценные металлы 60

Физико-механические свойства драгоценных металлов 60

Химические реагенты в ювелирном производстве65

Химические свойства металлов 70

Влияние лигатуры на свойства сплавов драгоценных металлов 73

Сплавы драгоценных металлов установленных проб и их свойства 90

Опробование, анализ и клеймение ювелирных изделий 101

Плавка драгоценных металлов и сплавов 109

Термообработка драгоценных металлов 123

Недрагоценные металлы134

Цветные металлы134

Сплавы цветных металлов140

Глава 3. Технология обработки драгоценных металлов148

Ювелирное литье драгоценных металлов

и сплавов 153

Классификация методов литья153

Компьютерное проектирование и моделирование ювелирных изделий 155

Технология изготовления резиновых пресс-форм 159

Технология изготовления восковых моделей164

Изготовление литейных форм 171

Технология ювелирного литья176

Литье с камнями 186

Дефекты отливок 191

Методы обработки металлов давлением194

Прокатка 194

Технология волочения 202

Штамповка206

Механическая обработка резанием213

Обработка на универсальных металлорежущих станках 214

Декоративная обработка украшений

на специальных станках 217

Методы абразивной обработки металлов 219

3.4. Нормы потерь драгоценных металлов228
3.5. Контроль качества ювелирных изделий 230
Глава 4. Технология неразъемных соединений 234

Соединение сваркой 243

Шарнирные, заклепочные и штифтовые

соединения 248

Клеевые соединения материалов 251

Глава 5. Электрофизические и электрохимические методы обработки 256

Технология электрохимических методов обработки 256

Электрофизические методы обработки

материалов263

Ультразвуковая обработка 263

Лазерная обработка 267

Электроэрозионная обработка269

Глава 6. Декоративная обработка ювелирных изделий 272

Художественная обработка металлов давлением 272

Декоративная обработка резанием 280

Ручная декоративная обработка резанием 280

Машинные методы художественной обработки материалов287

Декоративное оформление изделий неметаллическими материалами 289

Декоративные покрытия неметаллическими

материалами293

Покрытие чернением294

Эмалирование 298

Методы нанесения покрытий на металлы316

Нанесение покрытий напылением 322

Гальванические методы нанесения покрытий 328

Химические методы декоративно-отделочной

обработки металлов350
Глава 7. Ювелирные камни и методы их обработки 365

Общая характеристика ювелирных камней365

Драгоценные камни 368

Синтетические камни370

Органические материалы373

Ювелирно-поделочные камни 376

Основные формы вставок и углы наклона

ограненных камней 378

Инструменты для обработки ювелирных камней 387

Технология обработки ювелирных камней 398

Элементы бриллиантовой огранки КР-57 398

Технология обработки алмазов

в бриллианты401

Технология огранки ювелирных камней 409

Технология изготовления кабошонов 412

Технология обработки сфер и шариков 415

Технология закрепки камней 420

Виды и способы закрепок камней420

Инструменты для закрепки камней 426

Приемы закрепки вставок 428

Глава 8. Технология изготовления типовых
ювелирных изделий 438

Производство ювелирных цепочек438

Классификация ювелирных цепочек 438

Способы изготовления ювелирных цепочек 440

Технология изготовления сколоченных

цепочек 447

Филигранные изделия и их изготовление 451

Обручальные кольца 456

Ювелирные часы из драгоценных

материалов 458
Глава 9. Основы организации ювелирного производства463

Структура производства463

Компоновка производства и организация

рабочих мест 465

Состав и квалификация рабочих ювелирного

производства470

Нормирование труда473

Учет и хранение драгоценных материалов479

Маркировка, упаковка и клеймение

ювелирных изделий и камней 480

Охрана труда и техника безопасности

на производстве 482
Приложения489
Литература494
Введение
Ювелирные украшения отличаются от многих видов изделий декоративно-прикладного искусства особыми признаками: миниатюрностью, элегантностью, безупречным исполнением, использованием драгоценных материалов и т.д. В них тесно переплетаются элементы декоративно-прикладного искусства, художественного творчества, ремесла мастеров и технологии современного производства.
Получив начало в древние времена как ремесло, ювелирное искусство преобразилось в настоящее время в современное производство, впитавшее в себя все достижения науки и техники. Технология ювелирного производства включает в себя множество направлений техники: художественное литье, обработку металлов давлением, пайку и сварку, электрофизические и электрохимические методы обработки, декоративно-отделочные методы обработки, методы покрытия, применение компьютерной техники, обработку на программируемых станках-автоматах и пр.
Развитие современного ювелирного производства связано с дизайном, моделированием и проектированием ювелирных изделий; использованием новых видов материалов; применением прогрессивных технологий изготовления и декоративной обработки ювелирных изделий. Вместе с тем массовый спрос на красивые и модные украшения в современных условиях создал основы для перехода от мелкосерийного производства изделий к серийному и массовому производству с использованием прогрессивных технологий на новых видах оборудования.
Интерес к ювелирной отрасли возрастает с каждым годом, что обусловлено художественной ценностью украшений, а также экономической рентабельностью производства. Повышенный интерес к ювелирным украшениям вызвал одновременно интерес и к литературе, посвященной вопросам проектирования и изготовления ювелирных изделий. Среди известных работ, посвященных этой теме, следует отметить немногочисленный перечень изданий таких авторов, как Э. Бреполь, Н.Д. Дронова, В.И. Марченков, В.П. Новиков, Дж. Синкенсен, С.А. Селиван- кин и др., которые всегда пользуются неизменным спросом.
В учебном пособии даны общие сведения и описание ювелирных украшений, тенденций стиля и моды, изложены вопросы материаловедения, технологии изготовления и декоративной обработки, экономики и организации ювелирного производства.
Книга содержит большое число иллюстраций ювелирных украшений различных авторов и изготовителей, заимствованных из многих литературных источников и интернет-ресурсов.
Глава 1.
Общие сведения о ювелирных изделиях

Классификация ювелирных изделий

Ювелирные изделия имеют функциональное или декоративное назначение и применяются в качестве украшений, предметов быта, культа, а также памятных, юбилейных и других знаков и медалей (кроме наград) [46].
Ювелирные изделия классифицируются по различным признакам:
• функциональному назначению;
• виду применяемых материалов;
• технологическому признаку или способу изготовления;
• декоративному оформлению;
• стилевому исполнению.
По способу изготовления они делятся на ювелирные изделия, изготовленные вручную или машинным способом.
В зависимости от вида применяемых материалов ювелирные изделия делятся на следующие группы:
• изделия, изготовленные из драгоценных металлов с использованием вставок или без них и различных видов художественной обработки. Они могут быть украшены драгоценными и недрагоценными камнями и другими материалами природного или искусственного происхождения;
• изделия ювелирной галантереи, изготовленные из недрагоценных материалов и сплавов, с покрытиями из драгоценных металлов, со вставками или без них;
• металлическая галантерея — изделия, изготовленные из недрагоценных материалов, со вставками или без них;
• камнерезные изделия — декоративные или художественные поделки из ювелирных камней с использованием металлов или без них.
По функциональному назначению ювелирные изделия делят на украшения (украшения для головы, рук и ног, шейные украшения, украшения для одежды, награды; наручные и карманные часы и т.п.) и принадлежности быта.
Принадлежности быта представляют большую группу различных видов изделий:
• предметы туалета (пудреницы, зеркала, флаконы и пр.);
• предметы для сервировки стола (ложки, вилки, ножи и пр.);
• предметы религиозного культа (кресты, кадила, оклады, подсвечники и т.д.);
• письменные принадлежности (ручки, визитницы, настольные часы и пр.);
• принадлежности для курения (портсигары, пепельницы, мундштуки, трубки и пр.);
• украшения оружия и коллекционные виды оружия с декоративным оформлением (сабли, пистолеты, ножи и пр.);
• интерьерные украшения;
• сувениры.
По технологическому признаку или способу изготовления ювелирные изделия можно разделить на монтировочные, филигранные, литые, станочные. Такое деление условно ввиду того, что в одном изделии могут сочетаться элементы, выполненные различными способами. Монтировочные изделия изготавливают соединением различных частей в единую композицию. Элементы и части украшений могут быть получены различными способами: филигранью, чеканкой, штамповкой и пр. Филигранные изделия представляют собой ажурные изделия, выполненные преимущественно вручную в технике филиграни. Литые изделия получают литьем расплавленного металла в предварительно изготовленные формы. Станочные изделия изготавливают на налаженном технологическом оборудовании с высокой точностью исполнения. К ним относятся штампованные бижутерийные украшения, столовые приборы, изделия массового спроса (обручальные кольца, цепочки и пр.).
По виду художественно-декоративного оформления ювелирные изделия делятся на изделия с эмалью, гальваническими покрытиями, гравированными орнаментами и т.д.
Стилевое оформление подразумевает исполнение ювелирных изделий с характерными признаками оформления в духе определенной эпохи.

Ювелирные изделия как предмет ювелирного искусства

Ювелирное искусство является одной из разновидностей декоративно-прикладного искусства, которое объединяет в себе элементы художественного творчества, ремесленного мастерства и технологий промышленного производства [9, 68]. На развитие ювелирного искусства влияют в первую очередь экономические и технологические факторы, а также стилистические и художественные особенности направлений развития искусства и психологические особенности человека. Объекты ювелирного искусства являют собой красивые и изящные предметы и украшения. Они оказывают психологическое воздействие, которое направлено на эстетическое восприятие и, в меньшей степени, на глубокое художественное осмысление этого предмета.
Предметы ювелирного искусства обладают рядом особенностей, отличающихся от предметов других видов искусства. К ним относятся:

соответствие анатомии человека;

ценность стоимостная, обусловленная применением драгоценных металлов;

миниатюрность;

концентрация композиции элементов в малых объемах;

повышенные затраты на изготовление из-за применяемого ручного труда и дорогостоящей техники;

художественная ценность;

изящность и декоративность;

художественная образность изделий;

сочетание разнородных по свойствам материалов;

тактильность (осязаемость при действии на кожу);

функциональность;

стилистическое единство;

влияние моды;

отождествление ювелирных изделий с астрологическими знаками Зодиака.

Потребительские свойства ювелирных изделий выражаются их ценностью, которая определяется не только экономическими затратами. Их ценность зависит от художественной ценности, времени изготовления, известности автора или фирмы-изготовителя. Экономические затраты на изготовление ювелирных изделий определяются стоимостью драгоценных материалов. Успешно сочетаются в украшениях также и недрагоценные материалы с декоративными свойствами, которые могут придать изделию неповторимый эстетический эффект и высокое изящество исполнения.
Художественные ценности ювелирных украшений могут быть достигнуты двумя способами:

за счет создания органичной композиции;

за счет применения технологий и новых материалов, которые позволяют получить особый декоративный эффект.

Применение новых материалов позволяет проявить новаторство, экспериментировать в поиске новых решений, уйти от традиционных представлений [60, 135].
Миниатюрность и изящность ювелирных украшений вносят технические сложности и требуют высокого мастерства и качества исполнения.
Ювелирные украшения относятся к особой группе товаров, которые могут непосредственно соприкасаться с кожей человека, вызывая физиологические или психологические ощущения. Наличие тактильного контакта предъявляет особые требования к материалам этой группы изделий с позиций санитарной гигиены. Психологические ощущения вызывают цвет и фактура применяемых в украшениях материалов, придавая им символичность и ассоциативность.
Как предметы художественного творчества ювелирные изделия обладают также и психологической ассоциативностью восприятия и применения в соответствии с личностью их обладателя, традициями или модными тенденциями.
Своеобразной отличительной особенностью изделий с ювелирными камнями являются поверья, связанные со знаками Зодиака.
Ювелирное искусство органично сочетает в себе элементы различных видов декоративного искусства. В ювелирных украшениях широко проявляется синтез различных видов искусства и ремесел, таких как искусство инкрустации, технология живописных эмалей, художественное литье, чеканка и т.д.
Современное ювелирное искусство сконцентрировало в себе достижения современной техники и разнообразные виды технологии изготовления и декоративной отделки материалов. Новые достижения техники позволили сделать производство уникальных ювелирных изделий массовым. Особую роль при этом играют компьютеризированные методы художественного проектирования и конструирования изделий и промышленного производства с использованием программируемых видов технологического оборудования.
Повышению эстетических качеств ювелирных изделий способствуют доступные синтетические материалы, готовые соперничать красотой с самыми дорогими природными драгоценными камнями и металлами. Эти и другие факторы и стали причиной того, что внимание в ювелирном мастерстве стало сосредоточиваться больше на дизайне, творческом и художественном выражении, способствуя изменениям в переменчивой моде ювелирных коллекций.

Выбор ювелирных украшений

На выбор ювелирных украшений влияют различные объективные и субъективные факторы [8]. К ним относятся правила хорошего тона, эстетические вкусы, возраст, наклонности, стоимость, время и место демонстрации украшений, влияние моды и т.д.
Существуют общие правила ношения украшений:

нельзя совмещать драгоценности с бижутерией;

золото и серебро одновременно носить не следует;

не следует одновременно носить украшения из разных камней;

колье носят с платьем с декольте; на ткани колье не носят;

тонкие кольца носят на безымянном пальце; фантазийные кольца с большим камнем носят на среднем и/или указательном пальцах.

В целом важен задуманный образ, который определяется множеством взаимосвязанных факторов и средствами для его реализации, а не присутствием в них драгоценных материалов. С точки зрения дизайна деление украшений на драгоценные и бижутерию весьма условно, поскольку сильно влияние стереотипов, существующих между украшениями из драгоценных и недрагоценных, из традиционных и нетрадиционных материалов.
Общие правила выбора украшений
Общие правила выбора украшений основываются на следующих принципах. Основное правило — следует всегда избегать излишеств в украшениях. При покупке нескольких украшений следует придерживаться другого правила — выбор производить, начиная с серег, а уж затем подбирать к ним ожерелье или браслет, сочетающиеся между собой однообразием стиля исполнения, цветом или другим признаком.
Выбор украшений зависит от возраста, пола, от национальных и географических различий и пр.
По возрастному признаку условно женские украшения можно разделить на украшения для молодых девушек и украшения для дам.
Общее качество украшений для молодых девушек — это простота и скромность: простое кольцо, тоненький браслет, часы с тонкой цепочкой, шейные украшения в виде ниточек жемчуга, крестика или медальона на цепочке. Массивные и дорогие предметы носить в этом возрасте не следует.
А для дам уместны и хорошо сочетаются на руке два-три золотых кольца, украшения с драгоценными камнями. Но наборы и гарнитуры повсеместно носить не рекомендуется: их следует чередовать и носить отдельно. К числу нерекомендуемых украшений для женщин относятся печатки.
Украшения из золота и серебра нужно комбинировать продуманно. Не сочетаются друг с другом ожерелье из серебра и золотой браслет.
Для различных случаев жизни следует иметь набор украшений, соответствующих образу, чувствам, настроению, времени суток и месту их демонстрации. Следует различать одежду и аксессуары к ним для дневного и вечернего времени; для приемов и торжественных случаев, официальных встреч и пр. К примеру, бриллиантовое ожерелье надевают только на торжественные мероприятия; на вечерние приемы следует надевать изысканные и дорогие украшения сложной формы с блестящими и яркими камнями, а в дневное время следует носить украшения несложной формы.
Для официальных встреч можно надеть украшения из серебра со вставкой из горного хрусталя. Украшения из серебра не считаются нарядными украшениями, и потому такие украшения подходят к неофициальной одежде, к романтичным платьям — стилизованные и фантазийные цвета с крупными украшениями.
Выбор женских украшений
Серьги. Выбор серег — непростая задача. Правильный выбор зависит от многих факторов: возраста, размера и формы лица, формы сережек, сочетания цвета глаз и цвета камней в сережках, времени суток и места демонстрации, от вида наряда, стиля и формы одежды, а также от удобства применения, надежности и безопасности конструкции. Традиционно исходят из среднего размера уха длиной 6-7 см, а шириной 3 см.
В зависимости от возраста считается, что дамам подходят крупные серьги с большими многогранными вставками, но неуместны маленькие сережки, а девушкам подходят небольшие серьги с гладкой поверхностью, с небольшими вставками, но неуместны крупные камни.
Форма лица бывает различной: круглая, широкая, квадратная, овальная, треугольная, прямоугольная и в виде сердца (рис. 1.1).
Существует взаимосвязь между формой лица и формой украшения: иллюзорно объекты широкие всегда как бы увеличиваются в ширине от широких предметов, а длинные — удлиняются в длину от предметов длинных.
Округлому лицу подходят серьги длинные, овальные и различных геометрических форм. Такому лицу не подходят маленькие круглые или овальные формы, так как они округляют лицо.
Для широкого лица хорошо подходят плоские и длинные серьги. Не рекомендуются серьги маленькие круглые или овальные, а также с многогранными вставками, так как они увеличивают объем.
Квадратное лицо необходимо зрительно вытянуть, поэтому рекомендуются такие же серьги, как и для круглого лица.
Для овального лица подходят все виды сережек, кроме длинных подвесных. Короткие и широкие подвески, или пуссеты, подходят для лица с короткой стрижкой или если волосы стянуты в узел.
Для лица треугольной формы рекомендуются серьги в форме колец с недлинными кольцевидными подвесками.
Для лица прямоугольной формы рекомендуются закругленные серьги, чтобы смягчить угловатые черты лица.
Важно учитывать также формы носа и ушей. Лицам с излишне крупным носом следует носить серьги с большими подвесками. При оттопыренных ушах рекомендуются нежесткие серьги с длинными подвесками, а лицам с маленькими ушами и мочками следует выбирать серьги с подвесками или, наоборот, небольшие, типа пуссеты или небольших обручей.
Другой важный фактор — сочетание цвета камней с цветом глаз. Здесь исходят из принципов сочетания контрастов или нюансов цветов. К синим глазам подходят синие, голубые, фиолетовые цвета, а также желтые и золотистые камни. К серо-зеленым глазам подходят зеленоватые камни, желтые и оранжевые; к светло-карим — желтоватые оттенки, зеленые и фиолетово-сиреневые; к карим — яркие, насыщенные цвета: красный, зеленый, сине-голубой, желто-золотистый. Прозрачные и белые камни подходят всем, так как они освежают цвет лица.
Нашейные украшения демонстрируют красоту шеи. Основными факторами для выбора являются возраст и индивидуальные особенности, ситуации ношения, форма украшения, стиль одежды, цветовая гамма и пр. К этой группе украшений относятся колье, бусы, ожерелья, цепочки, подвески, медальоны.
Цепочки различаются широким разнообразием конструкций: они бывают якорные, панцирные, перлинные (шариковые), штампованные, фантазийные и пр. Фантазийные, или сколоченные, цепочки носят как отдельный вид украшений, без кулонов и подвесок, так как они не обладают гибкостью. Якорные и панцирные цепочки обладают гибкостью и относительным скольжением и могут быть самостоятельным украшением или сочетаться с подвесками и кулонами.
Молодым девушкам рекомендуются короткие, длиной до 45 см, тонкие цепочки типа чокер, прилегающие к горлу и располагающиеся под яремной ямкой. Женщинам постарше подходят цепочки длиной до 60 см.
Зрительно шею может удлинять цепочка, которая опускается ниже ключицы более чем на 5 см. Укорачивают шею короткие бусы с крупными бусинами, ожерелья или нашейные украшения под горлом. Для длинной шеи не рекомендуются U-образные нашейные украшения, а если шея к тому же худощавая, то носить шейные украшения, охватывающие ее основание, а также тяжелые и витые изделия, которые лежат на ключице, не рекомендуется.
Важны фасон и стиль одежды, которым должны соответствовать выбранные украшения и аксессуары.
Браслеты. Браслеты различаются по конструкции и по длине. Длина браслета определяется по формуле:
2пг + 1,5 ... 2 см.
Выбирать браслет следует по принципу идентичности (схожести), что означает следующее:

тонкой руке подходят изящные, круглые, жесткие браслеты либо неширокие браслеты в виде незамкнутого кольца, плотно обхватывающие руку, а также браслеты-цепочки с брелоками. Массивные браслеты ей не подходят;

руке с широкими запястьями не подходят тонкие браслеты. На ней следует носить неплотно прилегающие массивные изделия;

для запястий с косточкой подходят браслеты из крупных и подвижных звеньев или со вставками из камней, которые отвлекают внимание от косточек, а также круглые браслеты средней толщины или несколько жестких браслетов одновременно.

Кольца. Выбор колец зависит преимущественно от формы ладоней и пальцев (выделяются суставы или нет), возраста.
Молодым девушкам рекомендуются миниатюрные колечки, подчеркивающие нежность и миниатюрность руки, а крупные кольца и кольца с крупными камнями не подходят. Кольца должны быть простого дизайна и с маленькими вставками, а пожилым дамам лучше носить кольца с крупными камнями, так как они отвлекают внимание от немолодой кожи.
Для широкой ладони рекомендуются кольца вытянутой формы. Для пухлых пальцев подходит кольцо с асимметричной или треугольной формой верхушки, а округлые кольца не рекомендуются. Длинным пальцам подходят любые кольца, но предпочтительнее кольца с вытянутыми верхушками. Им не подходят слишком маленькие и тонкие кольца, которые становятся на руке малозаметными.
Для пальцев с выраженными суставами нужны широкие кольца со вставками из крупных камней, визуально уменьшающие руку, придающие мягкость линиям и отвлекающие зрительное внимание от суставов, а маленькие кольца им не подходят, так как подчеркивают строение кисти.
Выбор мужских украшений
Основной принцип выбора мужских украшений — гармоничное сочетание с костюмом, аксессуарами к которому являются наручные часы, обручальные кольца, перстни, булавки с камнями, зажимы для галстука, запонки, цепочки и браслеты.
При выборе мужских украшений следует придерживаться ряда следующих рекомендаций. Мужские украшения должны иметь несложный, упрощенный дизайн, но быть выполненными с высоким качеством и из металла одного цвета.
Повышенным спросом пользуются кольца с драгоценными камнями и бриллиантами, в том числе с использованием символических мотивов и декорированных гравированными надписями. Перстень рекомендуется носить на мизинце руки с длинными пальцами, так как на указательном или среднем он выглядит слишком демонстративно.
Мужские запонки должны иметь строгий стиль, но могут быть оформлены мелкими камнями. Золотые запонки и зажимы необходимо закрепить страховочными цепочками, которые придают также и галантность.
Булавки можно украсить рельефной вставкой.
Наручные часы могут иметь различный дизайн, но они должны иметь единый с браслетом стиль исполнения.
Портсигары из драгоценных металлов нецелесообразно украшать драгоценными камнями.

Стили в ювелирном искусстве

Современное ювелирное искусство развивается по двум направлениям. Первое связано с созданием высокохудожественных изделий выставочного, эксклюзивного характера, символизирующего ценности высокого искусства. Второе направление обусловлено необходимостью массового тиражирования и продажи предметов ювелирного искусства широкому кругу покупателей.
Ювелирные изделия, как и все другие виды искусства, подвластны закономерностям изменения стилевых тенденций мировой культуры. Стилевое решение и образность украшений позволяют ярче выразить идеи автора и способствуют утверждению новых идеалов [125]. Кроме того, ювелирное искусство подвластно кратковременному влиянию мировой моды, которое обусловлено обновленным восприятием каких-либо материалов, цветов, сочетаний форм и т.д.
Таким образом, современные ювелирные тенденции, продолжая развиваться, вносят разнообразие и огромный вклад в историю ювелирного искусства в целом.
Искусство каждой эпохи имеет свои характерные черты и связано с историческими условиями, национальными культурами, уровнем художественной жизни общества. В произведениях искусства тесно переплетаются между собою исторические, этнические, региональные и индивидуальные особенности, образуя новые идеалы [15]. Эти идеалы воплощаются в искусстве через своеобразное видение явлений своей эпохи и отраженных в художественных образах в определенном стиле. Стилей в искусстве множество. Стиль каждой эпохи образуется из множества индивидуальных стилей, связанных с деятельностью архитекторов и художников данного периода. Развитие стилей имеет динамичный характер, его можно представить как живой художественный процесс во времени. Сравнение произведений различных видов искусства, в том числе и ювелирного, показывает, что им присущи общие черты. Понятие «стиль» не имеет формального определения, поэтому его рассматривают как развитие художественных форм и средств выражения, содержащих соответствующую ему эстетику, адекватных идеалам исторического времени.
Основные направления стилей в мировой культуре образовывались в различных странах Европы. Стили, развивавшиеся в других (неевропейских) странах, также имеют свою национальную самобытность и могут рассматриваться отдельно. К ним можно отнести искусство Древнего Египта и Древнего Востока, Китая, Японии, арабских стран и пр.
Искусство Египта. Египетское искусство — обобщающее наименование различных художественных стилей и тенденций. Оно началось в конце IV тысячелетия до н.э. Характерными особенностями египетского искусства являлись декоративность, плоскостность изображения рельефов, использование приемов «проекционного смотрения», искусное применение цвета. Для усиления декоративности использовались яркие цвета, сочетающиеся с позолотой. В основе всего лежали канонические принципы системы, эстетики, стиля.
Искусство Передней Азии (Двуречья) было вторым очагом древневосточной культуры. В нее входили страны Передней Азии с разноплеменным населением: Шумер, Вавилон, Ассирия, Сиро- Финикия, Палестина, государство Урарту. Наиболее древнее из них — искусство Месопотамии (Двуречье), где в течение трех тысяч лет создавались и распадались государства. Это было огромное государство, восточнее которого располагался Иран, также внесший большой вклад в развитие мировой культуры.
Античный мир означает греко-римскую культуру, охватывающую период с III тысячелетия до н.э. до V в. н.э. Эта эпоха делится на ряд исторических этапов. Античный мир явился колыбелью европейской культуры и цивилизации. Античную культуру называют также классической (т.е. образцовой), отсюда и название стиля — классицизм.
Дальнейшее развитие античное искусство Греции нашло в произведениях периода Древнего Рима, где традиции греческого искусства были поставлены на производственную основу и широко распространены по всей территории Римской империи.
Средневековое искусство охватывает самый большой исторический период в развитии искусства начиная с падения Римской империи (476 г.) до начала буржуазных революций XVII в. в Англии, то есть он длился около одной тысячи лет. Средневековое искусство включило в себя ценности античного мира, искусства кельтов, норманнов, славян, арабов, мусульманского искусства. Особенно сильно было влияние византийского искусства после крестового похода 1204 г. и разграбления Константинополя. Произошло движение культуры арабов с Востока на Запад.
Продолжительно длившийся период средневековья привел к образованию в искусстве различных характерных стилей. В их числе: итальянское Возрождение; барокко; французский Ренессанс; Северное Возрождение; готика.
Вершиной искусства этого периода является готика.
В России в этот период образовались такие стили, как русский ренессанс и нарышкинское барокко.
Романское (римское) искусство — обобщающее название искусства западноевропейского средневековья. Это период, в течение которого образовался общеевропейский архитектурный стиль, внешне напоминающий древнеримский. Его главной особенностью является открытость внешним влияниям. Наибольшее развитие стиль получил в V-VII вв.
Барокко родилось в конце XVI в. в Италии. Это был один из самых пышных и живописных стилей. Роскошный стиль зародился во Франции и стремительно распространился в странах Европы. В стиле барокко отсутствуют закономерность, четкость и сдержанность гармонии, которые были характерны для произведений эпохи Ренессанса. Характерными для барокко становятся возвышенный пафос, театральность и напыщенность.
Стиль барокко дал сильный толчок развитию ювелирного искусства. Среди украшений стали модными всевозможные украшения из жемчуга, в том числе роскошные серьги с тремя жемчужными подвесками так называемой формы «жирандоль». Модными стали дорогие кольца с рубинами и изумрудами, различные заколки для волос; крупные броши, декорированные яркими камнями: изумрудами, рубинами, сапфирами, жемчугом. Распространены драгоценные пряжки для одежды и обуви. Наиболее характерными среди всех украшений стали ажурные броши-склаважи, усыпанные камнями, которые прикрепляли к шейной ленте. В ювелирном деле появился новый вид элементов украшений — ограненный камень, а к началу XVII в. — ограненный алмаз в форме розы. Ограненный камень отныне становится обязательным атрибутом ювелирных украшений.
Рококо (в переводе с французского — вычурный, причудливый) — оригинальный стиль, возникший во Франции в первой половине XVIII в. Это был один из самых известных «королевских стилей». Новое течение — рококо — возникает вслед за стилем барокко и как его разновидность, а центром становится Париж.
Основные черты этого стиля отражали такие качества, как изящность, галантность, ироничность. Ювелирным изделиям стали свойственны легкость и объемность композиций, усложненность и затейливость асимметричных орнаментов, мотивы орнаментов с закругленными линиями в виде волн, листьев, раковин и пр. Объектами ювелирного искусства становятся личные предметы, среди которых — эгреты для причесок, броши, табакерки и т.д.
Для установки мелких бриллиантов в украшениях стали применять закрепку «паве». Глубокие декольте женского платья способствовали появлению моды на колье. Особенным успехом пользовались бриллиантовые колье, серьги «бриолез» — с подвижно закрепленными длинными подвесками каплевидной или звездообразной формы. Подобные изделия являлись главной принадлежностью парюр — гарнитуров украшений, выполненных в одном стиле из серег, кольца, украшения для головы и, реже, браслета. Модными стали броши, сверкающие бриллиантами, в форме бантов из лент, сплетенных веточек или букетов цветов. В моду вошли всевозможные качающиеся, ажурные шпильки — «цитернадель» (от нем. zittern — «дрожать» и Nadel — «булавка»). Большой популярностью пользовались эффектные эгреты с асимметричными изящными перьями. Ко- лье-чокер имели форму цветочной гирлянды, составленной из драгоценных камней. В кольцах комбинировались бриллианты, изумруды и рубины. Любимым женским украшением стал портбукет — драгоценная ваза для букетов из живых цветов, украшавшая платье дам.
Мужской костюм также не уступал в сверкании драгоценностями. Он состоял из набора орденов, украшенных камня-
Глава 4.
Технология неразъемных соединений
Ювелирные украшения могут состоять из отдельных частей или деталей, которые необходимо соединить между собой. Существуют различные методы соединения материалов: пайка и сварка, клепка и склейка. Выбор метода соединения зависит от ряда факторов: трудоемкости работ, склонности поддаваться сварке или пайке, возможности термического воздействия на материалы изделия, прочности получаемого соединения, возможности разборки при ремонте и т.д.

Соединение пайкой

Пайка заключается в соединении металлов в твердом состоянии при помощи припоя, у которого температура плавления ниже температуры плавления соединяемых металлов. Пайка связана с термическим воздействием на соединяемые места. Соединение металлов при пайке происходит в средах в результате диффузии с расплавленным припоем [52]. При охлаждении изделия в зазоре происходят кристаллизация припоя и соединение деталей между собой. Структура паяного шва состоит из чередующихся зоны основного металла, зоны диффузии основного металла и зоны диффузии припоя. В области диффузии припоя и основного металла структура состоит из смешанной зоны.
Пайка имеет ряд достоинств:

возможность соединения разнородных металлов и сплавов;

сохранение механических свойств соединяемых деталей;

отсутствие остаточных напряжений;

экономичность.

Источниками теплового излучения при пайке служат паяльники и горелки. Электрические паяльники применяют для расплавления легкоплавких припоев, а газопламенные паяльники, работающие на смеси горючего газа и воздуха, — для пайки материалов с высокой температурой плавления, в том числе и для пайки драгоценных металлов, так как они обеспечивают более высокий уровень температур, чем электрические.
В качестве горючего газа при пайке применяют газ (ацетилен С2Н2 и пропан — природный газ), а также высококачественный бензин, не образующий сильной копоти. Пайку с ацетиленом применяют для сварочных работ, так как при горении смеси газа с воздухом образуется очень высокая температура. Для пайки с бензином используют горючую смесь бензиновых паров с воздухом.
Пайку и сварку металлов припоями с высокой температурой плавления осуществляют с помощью газопламенных горелок различных конструкций. В насадке горелки происходит смешивание горючих газов с кислородом, а в выходном сопле — образование пламени. Соотношение воздуха и газа регулируется вентилями, установленными на трубках, или изменением проходного сечения выходного сопла. Горелки снабжаются сменными мундштуками.
При горении газа образуется направленное конусообразное пламя, которое состоит из двух факелов. Внутренний, темный, факел образуется из-за неполного сгорания газа СО. Внешний, светлый, факел имеет высокую температуру пламени. Длина факела составляет 40 мм, диаметр пламени в сечении — 20 мм. При этом температура при горении ацетилена достигает 3000 °C, а при горении остальных газов — 2500 °C.
При работе с бензином пользуются бензиновым аппаратом. Он состоит из бачка-смесителя, компрессора, горелки и резиновых шлангов. Компрессор предназначен для образования избыточного давления в бачке-смесителе (рис. 4.1). Стальной бензиновый бачок предназначен для образования смеси паров бензина с воздухом. Он состоит из цилиндра 1 с выходным штуцером 2 в верхней боковой части бачка. Трубка 3 служит для подачи воздуха, а горлышко 4 — для заливки бензина. На трубку навинчивают кран подачи воздуха 5. На заливное горлышко 4 навинчивается герметичная крышка 6 с уплотнительным кольцом.
Бензиновая горелка для пайки состоит из рукоятки 1, латунной трубки 2 и мундштука 3 с запрессованным рассекателем 4 (рис. 4.2). Мундштук выполнен в виде ребристого радиатора для охлаждения рабочей части. На другой конец трубки напрессована круглая рукоятка. Трубка снабжена краном для регулирования подачи воздуха в смеситель. Регулирование пламени осуществляется поворотом втулки регулятора.
Припои должны обладать необходимыми свойствами: хорошей смачиваемостью и жидкотекучестью, прочностью и упругостью соединения, антикоррозионной стойкостью, недорогим материалом. Температура плавления припоев должна быть ниже температуры плавления соединяемых материалов более чем на 50 °С.
В зависимости от температуры плавления припои делят на особолегкоплавкие (менее 145 °C), легкоплавкие (от 145 до 450 °C), среднеплавкие (от 450 до 1100 °C), высокоплавкие (от 1100 до 1850 °C) и тугоплавкие (более 1850 °C). Пайка медных и драгоценных сплавов относится к среднеплавкой пайке.
Существуют различные химические составы припоев, предназначенные для пайки тех или иных видов материалов. В зависимости от вида металлической основы припои классифицируют на оловянные, кадмиевые, цинковые, магниевые, алюминиевые, медные, серебряные и золотые. Находят применение также и са- мофлюсующиеся припои, в которые добавляют в качестве флюсующего компонента литий, барий, калий и фосфор. Припои производят в виде фольги, ленты, проволоки, сетки, фигурных отливок, прутков и т.д.
Для пайки золотых и серебряных сплавов применяют специальные припои, содержащие золото и серебро. Они различаются по цвету, количественному содержанию драгоценных материалов, температуре плавления. Они содержат медь, цинк, кадмий и свинец. Золотые припои применяют для пайки сплавов золота и платины. Температура плавления золотых припоев может изменяться в широком интервале — от 740 до 1000 °С. По этому признаку они делятся на легкоплавкие (до 800 °С) и тугоплавкие (свыше 800 °C). Пайка при выполнении ремонтных работ должна производиться припоями сплавов соответствующих проб. Золотые припои имеют специальную маркировку: ПЗл 750-160 (содержание золота 75% и серебра 16%). Лигатура золотых припоев в зависимости от пробы и цвета приведена в справочной литературе.
В ювелирном производстве применяют также и пастообразные припои, которые выпускаются на основе сплава золота 585-й пробы. Их используют в основном для реставрации и устранения различных дефектов на поверхности изделий: трещин, пор и раковин.
Серебряные припои применяются для пайки сплавов серебра и ряда других металлов: латуни, нейзильбера, мельхиора, бронзы, меди и медных сплавов, стали с медью, титана, сплавов титана с нержавеющей сталью. Температура плавления серебряных припоев должна быть в пределах от 650 до 830 °С (не более). Маркировка припоев согласно стандарту имеет следующий вид: ПСр 40 (в %): Ag — 40; Cu — 16,7; Zn — 17; Cd — 26. Для пайки материалов при температурах от 607 до 790 °С применяют припои, содержащие от 45 до 75% серебра, до 20% меди, до 17% цинка, а также кадмий и олово.
Таблица умножения/деления за 10 минут в день. - Изд. 2-е
Тренажер красивого почерка .
Возможна доставка книги в , а также в любой другой город страны Почтой России, СДЭК, ОЗОН-доставкой или транспортной компанией.
{{searchData}}
whatsup