при заказе книг на сумму от 3000 руб. — скидка 80% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK.
База академического рисунка. Фигура человека, голова, портрет и капитель. (Рыжкин)Купить книгу, доставка почтой, скачать бесплатно, читать онлайн, низкие цены со скидкой, ISBN 978-5-17-151514-0
| Название книги | База академического рисунка. Фигура человека, голова, портрет и капитель |
| Автор | Рыжкин |
| Год публикации | 2022 |
| Издательство | АСТ |
| Раздел каталога | Изобразительное и декоративно-прикладное искусство (ID = 185) |
| Серия книги | Проект Александра Рыжкина |
| ISBN | 978-5-17-151514-0 |
| EAN13 | 9785171515140 |
| Артикул | P_9785171515140 |
| Количество страниц | 144 |
| Тип переплета | цел. |
| Формат | - |
| Вес, г | 520 |
Посмотрите, пожалуйста, возможно, уже вышло следующее издание этой книги и оно здесь представлено:
Аннотация к книге "База академического рисунка. Фигура человека, голова, портрет и капитель"
автор Рыжкин
Книга из серии 'Проект Александра Рыжкина'
'Александр Рыжкин – художник, доцент кафедры Академического рисунка МГХПУ
им С.Г. Строганова, преподаватель пластической анатомии РАЖВИЗ им И.С.Глазунова, член правления, председатель молодежной секции МОСХ России, руководитель проекта и автор youtube-канала \"Как рисовать\" с полуторамиллионным просмотром и один из самых известных учителей академического рисунка.
Елизавета Рыжкина – художник, искусствовед, член МОСХ России, и.о. декана факультета Дизайн МГХПУ им С.Г.Строганова, куратор проекта \"Как рисовать\".
Академический рисунок помогает нам видеть форму, уметь ее реалистично передать на листе, учит чувствовать тональные соотношения, видеть перспективу и искажения объектов по мере их удаления от зрителя, различать виды штриховки.
В этой книге автор использует свою методику рисования из шести этапов. Он пошагово демонстрирует и дает четкие пояснения, как нарисовать голову человека, его фигуру, портрет – от построения черепа до рисования с натуры. Отдельный раздел посвящен архитектурному элементу – капители, – где показаны принципы выполнения каждой ее детали. Понимание самого подхода, его последовательности, а также точные указания позволят добиться искусного воплощения, глубины, цельности и выразительности работы.
Книга предназначена для студентов художественных и архитектурных вузов и факультетов, для учащихся профессиональных учебных заведений и всех, кто хочет совершенствовать навыки рисунка.
В книге представлена иллюстрированная методика поэтапной работы над основными
заданиями академических постановок:
- мужская фигура в положении контрапост;
- фигура Дорифора;
- фигура юноши с опорой на одну ногу;
- поясной портрет Никколы да Уццано в профиль;
- поясной портрет Никколы да Уццано в три четверти;
- голова Диадумена;
- женский портрет;
- мужской портрет с плечевым поясом;
- рисунок дорической капители.'
Читать онлайн выдержки из книги "База академического рисунка. Фигура человека, голова, портрет и капитель"
(Автор Рыжкин)
К сожалению, посмотреть онлайн и прочитать отрывки из этого издания на нашем сайте сейчас невозможно, а также недоступно скачивание и распечка PDF-файл.
До книги"База академического рисунка. Фигура человека, голова, портрет и капитель"
Вы также смотрели...
Другие книги серии "Проект Александра Рыжкина"
Другие книги раздела "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство"
Читать онлайн выдержки из книги "База академического рисунка. Фигура человека, голова, портрет и капитель" (Автор Рыжкин)
МУЖСКАЯ ФИГУРАВ ПОЛОЖЕНИИ КОНТРАПОСТРисование фигуры человека представляет собой постадийное выполнение следующих задач: 1) создание композиции на листе;2)3)4)РАСПОЛОЖЕНИЕ ФИГУРЫ НА ЛИСТЕМы рисуем на листе размером 40x60 см, следовательно, расстоПроводим вертикальную ось фигуры и делим ее ровно пополам, каждую из половин — еще раз пополам, то есть на четыре равные частиВерхнюю часть делим еще раз пополам и получаем 1/8 часть, или размер головы по контуру рисования фигуры, так как голова составляет в среднем 1/8 от роста человека. Фигура стоит в положении контраРасстояние от нижнего края листа до стопы должно составлять 2-2,5 смПОСТРОЕНИЕ ФИГУРЫОтложим от подбородка внизеще один размер, равный третямРазмер головы равен 1/8 части, но из-за положения фигурылицевой части головыконтрапост, в данном случае, голова должна быть чуть крупнее.Лицевую часть головы делим на три равные части, благодарячему получаем край носа, край брови и край роста волос. Саму голову делим пополам — это середина оси глазВерхняя часть (от верха головы до середины фигуры) делится пополам, таким образом, ось приходится на край грудной мышцы или сосков (если модель не сутулится). Край грудных мышц может смеДля каждой модели положение будет индиРасстояние от середины фигуры (лобок) до верхней подвздошной кости равно половине разСередина фигуры приОсь нижней части (от лобка до нижнего края опорной ноги) при делении пополам обычно приТеперь рассчитаем три показателя. Первый — это расстояние от яремной ямки до середины фигуры (лобок). Второй — от нижнего края опорной ноги до верха коленного сустава, а третий — от верхнего края коленного сустава до верхнего края подвздошной кости (верхняя передняя ость подвздошной кости). Эти три размера обычно равныОСНОВНЫЕ ПРОПОРЦИИ ФИГУРЫШирина плеч (плечевого пояса)обычно равна расстоянию от яремной ямки до пупка.Ширина шеи и ширина голени в самой широкойШирина опорной стопы составляет половину вертикального размерачасти икроножного мускулаголовы и близка ширине коленногообычно равнысустава в самой широкой его частиПри опоре на одну ногу одно плечо приподнимается вверх и таз наклоняется, это важно увидеть и переШирина таза очень близка к расстоянию между подмышкамиКисть свободно висящей руки заканчивается на сереВ положении контрапост центр тяжести фигуры перемещается таким образом, что яремная ямка шеи и пятка опорной стопы оказываются на одной оси. Необходимо помнить об этом, чтобы фигура была устойчивой и не заваливаСТРУКТУРЫ ФОРМЫСхематическое построение фигуры и поиск упрощенных плоскостей в сложных формах облегчает понимание формы, так легче запоминается поСтруктурное рисование улучСтруктурное рисование объПродолжается построение отдельных частей тела, силуэт уточняется относительно того объема (формы), которому он принадлежит.Расстояние между сосками очень близко по размеру длине ключицы, а также высоте лица. Место крепления дельтовидного мускула к ключице находится на одной линии с соскомОкончание грудной клетки — это линия талии. Она находится на одном уровне с локПосле уточнения силуэта и строения форм пропорций частей тела начинается тональное решение. Общим тоном закладываются поверхности, находящиеся в тени, что дает целостное ощущение формы. Вставление одной формы в другую также обозначается утяжелением на соединениях.Колено согнутой ноги выдвинуто вперед, что подчеркивается общим тоном.Расстояние от подбородка до носа равно расстоянию от основания носа до брови и расстоянию от брови до начала линии роста волос.Размер носа равен длине уха и длине брови. Расстояние от подбородка до края нижней губы равно расстоянию от края нижней губы до носа.Штриховкой тонально закладываются нижние поверхности, отвернутые от света, — низ бровей, низ пояса, губы, подбородок, — и внимательно разрабатываются все световые поверхности: лоб, скулы, нос, подбородок, волосы.Стопа. При рисовании стоп и поверхности, на которой стоит фигура, нужно следить за тем, чтобы поверхность не выворачивалась, — поэтому лучше присесть на стул, чтобы линия горизонта была ниже, а стопы получились в горизонтальном положении.Ширина стопы равна половине высоты вертикального размера головы. Большой палец занимает одну треть всей ширины стопы. Обратите внимание, что внутренняя лодыжка всегда выше.Большой палец противопоставлен всей кисти, он выдвинут вперед и поэтому отрисовывается тщательней остальных пальцев. Указательный палец загораживает остальные пальцы, поэтому основная работа идет на них и на общий объем ладониКисть находится в ракурсе, поэтому нужно слеСтопы также находятся в ракурсе, и поэтому при отрисовке пальцев основное внимание нужно уделить не силуэту, а суставам. И основные тональные напряжения делать на них.Внутренняя лодыжка хорошо видна, и она выше наружной лодыжки.ПРОРАБОТКА ОТДЕЛЬНЫХ ДЕТАЛЕЙ ФИГУРЫОсновой грудной клетки является форма, напоминающая яйцо, при отрисовке деталей необходимо всё подчинить тону этой большой формы.Начиная тональную разработку, надо иметь в виду, что любая световая часть будет светлее теневой, даже рефлекса.Каждая часть тела, по сути, является сферой, где самое светлое место — блик. Когда поверхТемнее становится низ грудных линий, мышц живота, шеи, голениСобственная тень — самое темное место на сферической поверхности
