0

К сожалению, в Вашей корзине нет ни одного товара.

Купить книгу Итоговое выпускное сочинение 2019/2020 + банк аргументов Амелина Е.В. и читать онлайн
Cкачать книгу издательства Феникс Итоговое выпускное сочинение 2019/2020 + банк аргументов (автор - Амелина Е.В. в PDF

▲ Скачать PDF ▲
для ознакомления

Бесплатно скачать книгу издательства Феникс "Итоговое выпускное сочинение 2019/2020 + банк аргументов Амелина Е.В." для ознакомления. The book can be ready to download as PDF.

Внимание! Если купить книгу (оплатить!) "Итоговое выпускное сочинение…" сегодня — во вторник (22.09.2020), то она будет отправлена в четверг (24.09.2020)
Сегодня Вы можете купить книгу со скидкой 3 руб. по специальной низкой цене.

Все отзывы (рецензии) на книгу

Оставьте свой отзыв, он будет первым. Спасибо.
> 5000 руб. – cкидка 5%
> 10000 руб. – cкидка 7%
> 20000 руб. – cкидка 10% БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА мелкооптовых заказов.
Тел. +7-928-622-87-04

Итоговое выпускное сочинение 2019/2020 + банк аргументов Амелина Е.В.

awaiting...
Название книги Итоговое выпускное сочинение 2019/2020 + банк аргументов
ФИО автора
Год публикации 2020
Издательство Феникс
Раздел каталог Учебники и учебные пособия по гуманитарным, естественно- научным, общественным дисциплинам
Серия книги Большая перемена
ISBN 978-5-222-33253-5
Артикул O0114561
Количество страниц 251 страниц
Тип переплета мяг.*
Полиграфический формат издания 84*108/32
Вес книги 151 г
Книг в наличии 313

Аннотация к книге "Итоговое выпускное сочинение 2019/2020 + банк аргументов" (Авт. Амелина Е.В.)

Предлагаемая книга представляет собой сборник сочинений, соответствующих тематическим направлениям выпускного итогового сочинения для школьников 2019—2020 гг.: «Война и мир», «Надежда и отчаяние», «Добро и зло», «Гордость и смирение», «Он и она». По каждому тематическому направлению разработан ряд тем, озвученных в виде подходящих цитат и афоризмов. Сборник небольшого объема, но содержит весь необходимый, тематически разнообразный материал для подготовки к итоговому сочинению. Книга адресована школьникам, абитуриентам, преподавателям.

Читать книгу онлайн...

В целях ознакомления представлены отдельные главы и разделы издания, которые Вы можете прочитать онлайн прямо на нашем сайте, а также скачать и распечатать PDF-файл.

Способы доставки
Сроки отправки заказов
Способы оплаты

Другие книги автора Амелина Е.В.


Другие книги серии "Большая перемена"


Другие книги раздела "Учебники и учебные пособия по гуманитарным, естественно- научным, общественным дисциплинам"

Читать онлайн выдержки из книги "Итоговое выпускное сочинение 2019/2020 + банк аргументов" (Авт. Амелина Е.В.)

Серия «Большая перемена»
Е. В. Амелина
Итоговое выпускное сочинение 2019/2020
+ банк аргументов
Ростов-на-Дону «Феникс» 2020
УДК 373.167.1:811.161.1
ББК81.2Рус-9
КТК440
А61
Содержание
Вступительная статья9
Раздел 1 Роман-эпопея «Война имир» Л.Н. Толстого13
Картины природы в романе Л.Н. Толстого
«Война и мир» 15
Портрет в романе Л.Н. Толстого
«Война и мир» 29
Внутренний монолог в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»38
«Главное — не изменять себе, не растрачиваться на то, что на самом деле не нужно, и уметь хранить то, что действительно ценно» (О. Рой) (Образ Пьера Безухова в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»)46
«Кто жаждет совершить великое, тот должен рисковать и делать ошибки...» (Л. Вовенарг) (Образ Андрея Болконского в романе
Л.Н. Толстого «Война и мир»)52
«Не столько ум, сколько сердце помогает человеку сближаться с людьми и быть им приятным» (Ж. Лабрюйер) (Образ Наташи Ростовой в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»)59
«Доброта лучше красоты» (И. Гете)
(Образ Марьи Болконской в романе
Л.Н. Толстого «Война и мир»)63
«Мысль семейная» в романе «Война и мир»
Л.Н. Толстого 68
Что такое подвиг в понимании Л.Н. Толстого? (по роману «Война и мир»)73
«Нет величия там, где нет простоты, добра и правды» (Л.Н. Толстой) (Образы Кутузова и Наполеона в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»)76
Что такое «настоящая жизнь» и «жизнь ложная»? (по роману Л.Н. Толстого «Война и мир»)85
«Дружба — гавань, к которой стремится человек» (Т. Тассо) (по роману Л.Н. Толстого «Война и мир»)91
Раздел 2 Надежда и отчаяние95
«Отчаяние есть величайшее
из наших заблуждений» (Л. Вовенарг) (по повести Н.М. Карамзина «Бедная Лиза»)97
«Отчаянию слишком живо рисуются возможные беды...» (Т. Уайлдер) (по повести А.С. Пушкина «Станционный смотритель»)100
«В жизни каждого человека бывают минуты, когда для него... рушится весь мир.
Это называется отчаянием» (В. Гюго) (по поэме А.С. Пушкина «Медный всадник») 103
«Кому не на что надеяться, тому не в чем отчаиваться» (Сенека) (по роману Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»)106
«Отчаяние — мучительная досада на несбывшиеся надежды» (Т. Элиот) (по пьесе М. Горького «На дне») 110
«Надежда — самая великая и трудная
победа из всех, какие человек способен одержать над своей душой» (Ж. Бернанос)
(по «Повести о настоящем человеке»
Б. Полевого)113
«Надежда — посох любви; отправляйся, вооружившись им, против внушения отчаяния» (И. Гете) (по рассказу М.А. Шолохова «Судьба человека»)115
Раздел 3 Добро и зло119
«В каждом человеке остается частица любви и истины, как бы он ни погряз в злодеяниях...»
(А. Рейхани)121
«Добро и зло — это две реки, которые
так хорошо смешали свои воды,
что невозможно их разделить» (П. Буаст)
(по роману Ф.М. Достоевского
«Преступление и наказание»)124
«Что бы делало твое добро, если бы
не существовало зла?» (М.А. Булгаков)133
«Я никогда не пожалею о том, что совершил доброе дело» (В. Шекспир) 135
«Разве милосердие не должно проявляться
с особенной силой именно там, где особенно глубоко падение?» (В. Гюго)138
«Доброта — это единственное одеяние, которое никогда не ветшает» (Н. Шамфор) (по роману М.В. Глушко «Мадонна с пайковым хлебом»)142
«Мир опасен не потому, что некоторые люди творят зло, но потому, что некоторые видят это и ничего не делают» (А. Эйнштейн)145
«Жестокость, как всякое зло, не нуждается в мотивации; ей нужен лишь повод»
(Дж. Элиот)150
Раздел 4 Гордость и смирение155
«Из всех человеческих чувств
нет ничего хуже ревности и гордыни»
(X. Мураками)157
«Только любовь создает прочное и живое,
а гордость бесплодна, потому что ей
ничего не нужно вне себя» (А.И. Герцен)159
«Все говорить и ничего не желать слушать
есть признак гордости» (Демокрит)164
«А вы смиряли строгую гордыню,
Пытаясь одолеть свои пути?» (Э.А. Асадов)168
«Гордыня — вот источник гибели
и развращения человека...» (М. Монтень)172
«Смирение есть раскрытие души...»
(по роману А.С. Пушкина «Евгений Онегин»)175
Раздел 5 Он и она177
«Все рассуждения мужчин не стоят одного чувства женщины» (Вольтер)
(по роману А.С. Пушкина «Евгений Онегин»)179
«Мой идеал теперь — хозяйка,
Мои желания — покой,
Да щей горшок, да сам большой...»
(А.С. Пушкин) (по роману А.С. Пушкина
«Евгений Онегин»)187
«Только в минуты свидания и разлуки
люди знают, сколько любви таило их сердце»
(Ж.П. Рихтер) (по повести И.С. Тургенева
«Ася»)190
«Она должна была коснуться своей... красивой рукой моего окоченевшего сердца,
чтобы оно... расцвело...» (Г. Гессе)
(по роману И.С. Тургенева «Отцы и дети»)197
«Земное счастье так неверно!» (П. Ронсар)
(по роману И.С. Тургенева «Дворянское
гнездо»)202
«Чем страсть сильнее, тем печальней
Бывает у нее конец» (В. Шекспир)
(по повести Н.С. Лескова
«Леди Макбет Мценского уезда»)208
«А счастье было так возможно,
так близко!» (А.С. Пушкин)
(по рассказу А.П. Чехова «Дом с мезонином»)212
«Я вас любил безмолвно, безнадежно...»
(А.С. Пушкин) (по повести А.И. Куприна «Гранатовый браслет»)217
«О, как убийственно мы любим,
Как в буйной слепоте страстей
Мы то всего вернее губим,
Что сердцу нашему милей!» (Ф.И. Тютчев)
(по повести А.И. Куприна «Олеся»)224
«Любовь выскочила перед нами,
как из-под земли выскакивает убийца
в переулке, и поразила нас сразу обоих»
(М.А. Булгаков) (по рассказу И.А. Бунина «Солнечный удар» )231
«Я недостаточно понимаю женщин...»
(О. Уайльд) (по рассказу И.А. Бунина
«Чистый понедельник»)235
«Верная любовь помогает переносить
все тяготы...» (Ф. Шиллер)
(по роману М.А. Булгакова «Мастер
и Маргарита»)237
Раздел 6
Цитаты и аргументы для итогового сочинения239
«Надежда и отчаяние»241
«Добро и зло»242
«Гордость и смирение»244
«Он и Она»245
Литература248
Вступительная статья
Дорогие ребята!
Вам предстоит трудное испытание — написать выпускное итоговое сочинение. На основе его результатов будет осуществляться допуск к сдаче ЕГЭ по русскому языку. Поэтому ваша задача сейчас — как можно лучше и тщательнее подготовиться к выполнению этого задания.
В этой работе вы должны умело использовать литературные аргументы, произвести анализ произведений русской и мировой классики. Причем можно обращаться не только к художественной прозе, но и к лирическим, драматическим, публицистическим жанрам, если того требует раскрытие выбранной вами темы.
Помните, что самое главное в написании выпускного итогового сочинения — это раскрытие темы. В первой части вы даете вступление, которое может быть более или менее абстрактным. Оно включает или определение основного понятия, или пояснение цитаты, раскрытие значения афоризма, свой взгляд на проблему, мысли о том, каким должно быть достойное, идеальное разрешение ее, или какие- то факты из русской культуры, истории, прошлого России (если это возможно в рамках выбранной вами темы), философии, социологии.
Затем вы обращаетесь к аргументам из художественной литературы. Нужно не просто пересказать сюжеты, но дать полноценный литературоведческий анализ. Вы должны очень хорошо знать содержание произведения, можно дать краткое изложение сюжета, охарактеризовать образы, привести примеры поступков героев, подтверждающие те или иные их личностные качества. Также нужно обозначить идею произведения и выявить авторскую позицию. Очень хорошо, если вы вспомните какие-то художественные средства, использованные автором в данном сюжете, в обрисовке образа: портрет героя (его характерные особенности), пейзажи и т.д.
Помните, что объем вашего сочинения должен составлять 250-350 слов (включая предлоги, союзы и частицы). Это составляет примерно 5 листов рукописного текста (школьной тетради). При этом нужно постараться избежать орфографических и пунктуационных ошибок, а также ошибок по культуре речи. Поэтому лучше не строить больших, сложных предложений, тем более предложений-периодов. Стилистические и пунктуационные ошибки в них, как показывает практика, неизбежны. Разбейте сложные предложения на простые. При этом помните правила использования деепричастного оборота (также зачастую допускают ошибки).
Помните о таком критерии оценки, как самостоятельность, оригинальность текста. Все работы прове-
Вступительная статья
ряются на уникальность и плагиат. Если ваше сочинение не самостоятельно — оно не засчитывается.
Данная книга должна помочь вам в написании итогового сочинения. Она включает разработку всех тематических направлений 2019-2020 гг.: «Война и мир» Л.Н. Толстого, «Надежда и отчаяние», «Добро и зло», «Гордость и смирение», «Он и она». В каждом направлении представлены определенные темы, сформулированные в виде цитат и афоризмов.
В сочинениях дан анализ художественных произведений, привлечены критические материалы. Кроме того, книга включает в себя примеры афоризмов по всем направлениям и банк литературных аргументов. Данный сборник поможет вам подготовиться и к сочинению-эссе, которое вы будете писать уже непосредственно на ЕГЭ по русскому языку.
Книга адресована школьникам старших классов, абитуриентам, преподавателям.
Раздел 1 Роман-эпопея «Война и мир» Л.Н. Толстого
Картины природы в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»
Основная особенность картин природы в романах Толстого — изображение ее в неразрывном единстве с человеком, его чувствами. Восприятие природы, умение слиться с ней — один из основных критериев оценки Л. Толстым своих героев. Именно эти свойства определяют в произведениях писателя гармоничность развития личности, нравственное здоровье человека, его жизненную силу, смысл существования.
Восприятие природы определяет многие душевные движения Андрея Болконского. Так, однажды «открытое им» бесконечное голубое небо сопровождает затем все взлеты и падения героя, представляется ему в минуты величайшего счастья и неизбывного горя. Впервые это высокое, торжественное небо с бегущими по нему облаками явилось князю Андрею, когда он, раненый, лежал на Аустерлицком поле. «Над ним не было ничего уже, кроме неба, — высокого неба, не ясного, но все-таки неизмеримо высокого, с тихо ползущими по нем серыми облаками. “Как тихо, спокойно и торжественно, совсем не так, как я бежал, — подумал князь Андрей. — ...Как же я не видал прежде этого высокого неба? И как я счастлив, что узнал его наконец. Да! все пустое, все обман, кроме этого бесконечного неба...”».
Образ неба, символизирующего вечность, здесь создается благодаря характерным эпитетам («бесконечного» неба, «неизмеримо высокого» неба), метафоре («тихо ползущими по нем серыми облаками»). Торжественное, величавое и равнодушно-безмятежное небо открывает Болконскому всю суетность и ничтожность его честолюбивых помыслов. И в этом плане пейзаж здесь имеет сюжетообразующее значение. У князь Андрея начинается душевный кризис, определивший весь последующий этап его жизни. Честолюбивые помыслы и активное участие в общественной жизни сменяются в герое бездействием, равнодушием ко всему. «Я знаю в жизни только два действительные несчастья: угрызения совести и болезнь. И счастие есть только отсутствие этих двух зол», — говорит князь Андрей приехавшему к нему Пьеру.
Безухов убеждает его в том, что есть Бог, истина, добродетель, призывает его любить и верить. Заодно с Пьером и природа, которая как будто просит героя поверить другу. Болконский смотрит на красный отблеск солнца по синеющему разливу, прислушивается к тишине, и ему кажется, что волны, со слабым стуком ударяясь о дно парома, приговаривают: «Правда, верь этому». И после разговора с Пьером князь Андрей «в первый раз после Аустерлица... увидал то высокое, вечное небо, которое он видел на Аустерлицком поле, и что-то давно заснувшее, что-то лучшее, что было в нем, вдруг радостно и молодо проснулось в его душе».
Тот же самый мотив неба возникает и в другом пейзаже романа, когда князь Андрей приезжает в Отрадное. «Как только он открыл ставни, лунный свет, как будто он настороже у окна давно ждал этого, ворвался в комнату. Он отворил окно. Ночь была свежая и неподвижно-светлая. Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо-освещенных с другой стороны. Под деревьями была какая-то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое-где листьями и стеблями. Далее за черными деревами была какая-то блестящая росой крыша, правее большое кудрявое дерево с ярко-белым стволом и сучьями, и выше его почти полная луна на светлом, почти беззвездном весеннем небе. Князь Андрей облокотился на окно, и глаза его остановились на этом небе». Пейзаж этот, кроме того, раскрывает внутренний облик Наташи Ростовой, желающей улететь в небо, и поэтизирует зарождающееся в герое чувство любви. Как замечает А.И. Потапов, пейзажи, поэтизирующие любовь в романе, традиционно лунные (загадочная святочная ночь оттеняет взаимное чувство Николая и Сони)1.

Потапов А.И. Роман Л.Н. Толстого «Война и мир». Современность и история в романе, проблемы, композиция, роль пейзажа. — М., 1970. — С. 182.

Чувства Болконского после разрыва с Наташей писатель снова передает через восприятие героем бесконечного голубого неба: «...тот бесконечный удаляющийся свод неба, стоявший прежде над ним, вдруг превратился в низкий, определенный, давивший его свод, в котором все было ясно, но ничего не было вечного и таинственного».
Как замечает С.Г. Бочаров, образ неба является лейтмотивным для князя Андрея1. В этом образе — «величие, идеальность, бесконечность стремления» и «отрешенность, холодность»2. Оборотная сторона рассудочности, рациональности, строгости героя — это жажда чего-то абсолютного и вечного, жажда «небесного» совершенства. Но оно должно открыто проявлять себя в жизни, идеал должен совпадать с действительностью. Как замечает исследователь, разрыв между «небом» и земной реальностью для героя непреодолим, и в этом глубочайший трагизм образа Болконского3.
Князь Андрей пробует преодолеть этот разрыв, и Толстой вновь оттеняет состояние героя пейзажами. По опекунским делам своего сына Болконский едет в рязанские имения, и Толстой рисует здесь великолепную картину весеннего леса, с которой резко

Бочаров С.Г. Роман Толстого «Война и мир». — М., 1963. — С. 66.

Там же, с. 66.

Там же, с. 66.

контрастирует образ старого, уродливого дуба. Проникаясь ей, Болконский окончательно укрепляется в своем разочаровании. Однако уже выбранный писателем природный образ символизирует заблуждение героя. Дуб всегда считался символом крепости и прочности жизни, долголетия. В этом смысле «старые болячки» на могучем, сильном дереве противоестественны. Толстой здесь как будто подчеркивает преждевременность духовного старения князя Андрея, намекает на его богатый внутренний потенциал, на внутреннюю силу его, дающую возможность выхода из душевного кризиса. В Отрадном Болконский видит Наташу, беспечную и счастливую, слышит невольно ее разговор с Соней и в душе его поднимается «неожиданная путаница молодых мыслей и надежд». Возвращаясь обратно, герой не узнает старого дуба. «Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого горя и недоверия — ничего не было видно. Сквозь столетнюю жесткую кору пробились без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвел их. “Да это тот самый дуб”, — подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное весеннее чувство радости и обновления».
Пейзажи раскрывают нам душевные состояния и другого героя, Пьера Безухова. Так, зарождающееся чувство любви к Наташе, еще не вполне осознаваемое им, Толстой оттеняет описанием зимней морозной ночи, когда Пьер покидает дом Ростовых. «Было морозно и ясно. Над грязными, полутемными улицами, над черными крышами стояло темное звездное небо. Пьер, только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа. При въезде на Арбатскую площадь огромное пространство звездного темного неба открылось глазам Пьера. Почти в середине этого неба... стояла огромная яркая комета 1812-го года, та самая, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив, Пьер радостно, мокрыми от слез глазами смотрел на эту светлую звезду... Пьеру казалось, что эта звезда вполне отвечала тому, что было в его расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе». Однако в этом пейзаже заключен более глубокий смысл. «Звезда 1812 года — звезда счастья для Пьера и Наташи. И она, звезда 1812 года, взошла над Россией, это звезда русского народа, это — звезда истории. Она пророчит беды и торжество всему народу в его исторической жизни и герою романа — в его жизни. Неразрывно и полно сливается лирическое с эпическим в этом образе, как и во всем романе», — пишет В.В. Ермилов1.
Природа в романе связана и с духовной эволюцией героя. Так, с помощью ее зарисовок Толстой анализирует чувства, испытываемые Пьером во время французского плена. Пейзажи здесь передают особое ощущение внутренней свободы, полноты и «крепости жизни», обретенное героем после всех жизненных испытаний. «Когда он в первый день, встав рано утром, вышел на заре из балагана и увидал сначала темные купола, кресты Новодевичьего монастыря, увидал морозную росу на пыльной траве, увидал холмы Воробьевых гор и извивающийся над рекою и скрывающийся в лиловой дали лесистый берег, когда ощутил прикосновение свежего воздуха и услыхал звуки летевших из Москвы через поле галок и когда потом вдруг брызнуло светом с востока и торжественно выплыл край солнца из-за тучи, и купола, и кресты, и роса, и даль, и река, все заиграло в радостном свете, — Пьер почувствовал новое, не испытанное им чувство радости и крепости жизни».
Анафорические повторы («когда», «когда», «и когда»), многосоюзие, метафоры («брызнуло светом с востока», «извивающийся над рекою лесистый берег») здесь подчеркивают многообразие, многоцветье
1 Ермилов В.В. Толстой-художник и роман «Война и мир». — М., 1961. — С. 316.
жизни, которая не может быть ограничена опытом отдельного человека и тем более опытом тех или иных жизненных обстоятельств.
И Толстой подчеркивает, что радостное чувство, понимание этого рождается в герое через особое осмысление жизни, особое восприятие ее. Пьер, как никогда ранее, ощущает Божественное начало в мире, чувствует себя частичкой бытия, сознавая бессмертие души. Писатель оттеняет состояние героя картиной спокойной ночной природы: «Высоко в светлом небе стоял полный месяц. Леса и поля, невидные прежде в расположении лагеря, открывались теперь вдали. И еще дальше этих лесов и полей виднелась светлая, колеблющаяся, зовущая в себя бесконечная даль. Пьер взглянул на небо, в глубь уходящих, играющих звезд. “И все это мое, и все это во мне, и все это я! — думал Пьер. — И все это они поймали и посадили в балаган, загороженный досками!” Он улыбнулся и пошел укладываться спать к своим товарищам».
Анализируя данный эпизод, С.Г. Бочаров замечает, что князь Андрей и Пьер по-разному смотрят на небо: «Дух одного устремляется в бесконечную даль, Пьер же сводит небо со звездами и заключает в своей личности... Противопоставление неба и земли снимается в созерцании пленного Пьера, таковы его новое небо и новая земля»1. Пейзаж этот подчерки-
1 Бочаров С.Г. Указ соч., с. 93.
вает обретение героем нового мироощущения, новой жизненной философии.
Картины природы выступают в романе и как средство характеристики персонажей. Более других близка к природе Наташа Ростова. Любовь к ней определяет естественность поведения героини, ее интуитивное чувствование людей, поэтичность, «жизнь сердцем». Наташа восхищается прелестью летней ночи в Отрадном, она обожает осеннюю охоту с ее бешеной скачкой, лаем гончих, утренним морозным воздухом. Сцена охоты занимает в романе четыре главы. И природа здесь — «не только пейзаж, но и тот мир первозданности, мир диких животных, зверей, с которым соприкасается человек. Общение с природой... ослабляет воздействие на человека фальшивых условностей повседневного бытия; в нем пробуждаются естественные, “первозданные” страсти. С замечательным мастерством Толстой передает развитие этих страстей. Под пером художника оживает и первозданность самой природы. Матерый волк, заяц, собаки... становятся своего рода персонажами, поведение которых подробно описывается», — замечает М.Б. Храпченко1. Сами люди здесь становятся чем-то похожими на зверей. Так, в Николае желание «затравить матерого волка» подчиняет себе все остальные чувства.
1 Храпченко М.Б. Лев Толстой как художник. — М., 1965. - С. 320.
Наташа визжит так пронзительно и дико, что «она сама должна бы была стыдиться этого дикого визга и все бы должны были удивляться ему, ежели бы это было в другое время». Однако в глазах Толстого умение человека неразрывно слиться с природой и почувствовать себя частичкой ее — это положительные черты, во многом предопределяющие гармоничность земного существования его.
Элен Безухова, Анна Павловна Шерер, князь Василий, Анатоль, Борис Друбецкой, Анна Михайловна, Вера Ростова — все эти герои, напротив, далеки от мира природы. И это «отчуждение» определяет фальшивость и неестественность их поведения, позерство, чрезмерную рациональность, своеобразную бесчувственность, порой — безнравственность, «ложные жизненные цели».
Пейзажи, открывающие сцены сражений, нередко символизируют грядущий исход битвы. Так, например, Аустерлицкое сражение в романе предваряет картина все время усиливающегося тумана. «Ночь была туманная, и сквозь туман таинственно пробивался лунный свет», «Туман стал так силен, что, несмотря на то, что рассветало, не видно было в десяти шагах перед собою. Кусты казались громадными деревьями, ровные места — обрывами и скатами... Но долго шли колонны все в том же тумане, спускаясь и поднимаясь на горы... Каждому солдату приятно становилось на душе оттого, что он знал, что туда же, куда он идет, то есть неизвестно куда, идет еще много, много наших», «Туман, расходившийся на горе, только гуще расстилался в низах, куда спустились войска». В этом тумане Ростов все время обманывается, «принимая кусты за деревья и рытвины за людей». Пейзаж этот многозначителен: туман символизирует в этом эпизоде человеческие заблуждения, неизвестность, неопределенность исхода сражения, ошибочность мнений русских офицеров. Солдаты идут «неизвестно куда» — уже этой фразой писатель намекает на возможность неблагополучного исхода Аустерлицкого сражения. Русские войска, воодушевленные присутствием императора, уверены в предстоящей победе. И Ростов, и Денисов, и ротмистр Кирстен, и князь Долгоруков, и Вейротер, и сам Александр I — все предполагают благополучный исход сражения. «Девять десятых людей русской армии в то время были влюблены... в своего царя и в славу русского оружия», — пишет Толстой. Собственное поражение предполагает лишь один Кутузов, четко осознавая, что русские войска идут наугад, не зная точно, где находятся французы.
Пейзаж же, сопровождающий Наполеона, символизирует его грядущую победу в Аустерлицком сражении. «Туман сплошным морем расстилался понизу, но при деревне Шлапанице, на высоте, на которой стоял Наполеон, окруженный своими маршалами, было совершенно светло. Над ним было ясное голубое небо, и огромный шар солнца, как огромный пустотелый багровый поплавок, колыхался на поверхности молочного моря тумана... Когда солнце совершенно вышло из тумана и ослепляющим блеском брызнуло по полям и туману (как будто он только ждал этого для начала дела), он снял перчатку с красивой белой руки... и отдал приказание начинать дело». Огромное, ослепительное солнце, соотнесенное с образом Наполеона, напоминает нам о «короле-солнце» — Людовике XIV. Об этом же говорит и багровый цвет светила, ассоциирующийся у нас с царственным пурпуром. Солнце в этом пейзаже символизирует особое положение императора среди французских войск, честолюбие Наполеона, его самомнение, его «искусственный мир призраков... величия».
Характерен также пейзаж, предваряющий Бородинское сражение. Пьер, приехавший туда, поражен красотой открывшегося зрелища. «...Вся эта местность была покрыта войсками и дымами выстрелов, и косые лучи яркого солнца, поднимавшегося сзади... кидали на нее в чистом утреннем воздухе пронизывающий с золотым и розовым оттенком свет и темные, длинные тени. Дальние леса, заканчивающие панораму, точно высеченные из какого-то драгоценного желто-зеленого камня, виднелись своей изогнутой чертой вершин на горизонте... Ближе блестели золотые поля и перелески. Везде — спереди, справа и слева — виднелись войска. Все это было оживленно, величественно и неожиданно». На Бородинском поле стоял «тот туман, который тает, расплывается и просвечивает при выходе яркого солнца и волшебно окрашивает и очерчивает все виднеющееся сквозь него».
Великолепная картина эта подчеркивает красоту русской природы, символизируя собой Россию, все то, что русские солдаты должны были отстоять на Бородинском поле. Ощутимо звучит в этом пейзаже мотив противостояния разумности природы и неразумности человеческих устремлений, несущих в себе противное природе людей — смерть и страдания. Кроме того, величественный пейзаж здесь усиливает впечатление торжественности происходящего, подчеркивает значительность данной минуты1. Характерно, что, как и перед Аустерлицким сражением, на Бородинском поле — «туман и дым». Однако туман этот вскоре «тает, расплывается и просвечивает при выходе яркого солнца». Писатель как бы намекает нам на призрачность планов Наполеона, на то, что мечты французов о завоевании России могут растаять, подобно утреннему туману.
Картины природы в романе раскрывают и философские взгляды Толстого. Так, заключительный пейзаж сцены Бородинского сражения подчеркивает губительное влияние человеческой цивилизации, приведшее к бессмысленным войнам. «Над всем полем, прежде столь весело-красивым, с его блестками штыков и дымами в утреннем солнце, стояла теперь
1 Храпченко М.Б. Указ, соч., с. 349.
мгла сырости и дыма и пахло странной кислотой селитры и крови. Собрались тучки, и стал накрапывать дождик на убитых, на раненых, на испуганных, и на изнуренных, и на сомневающихся людей. Как будто он говорил: “Довольно, довольно, люди. Перестаньте... Опомнитесь. Что вы делаете?”» Как отмечает дореволюционный исследователь Рождествин, у Толстого чувство природы развивалось под влиянием Руссо1. Природа и цивилизация противопоставлены в сознании писателя. И этим Толстой напоминает нам Лермонтова, в творчестве которого мир природы противопоставлен миру человеческой жизни.
Таким образом, Толстой изображает человека в его неразрывном единстве со стихией природы. В пейзажах писатель выражает свои философские взгляды, отношение к историческим событиям, свою любовь к России. Функции пейзажа в романе разнообразны. Являясь элементом композиции, описания природы создают фон, на котором происходит действие, предваряют те или иные события, создают определенное настроение, выступают в качестве средства характеристики героев. Наиболее важная функция пейзажа в романе — это обозначение внутреннего состояния героев, состояния их дум и чувств.
1 Рождествин А.С. Природа как источник религиозных чувствований Лермонтова // М.Ю. Лермонтов. Его жизнь и сочинения: сборник историко-литературных статей / сост. В.И. Покровский. — М., 1916. — С. 113.
Портрет в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»
Особенностью творческого метода Л.Н. Толстого в романе «Война и мир» является не просто психологизм и детализация портрета, а изображение персонажей во всем спектре их душевных движений, чувств и состояний. Вся «психическая жизнь» героев Толстого отражается в описании их внешнего облика.
Писатель часто использует так называемый динамический портрет, рассредоточивая детали внешности героя на протяжении всего повествования. Другая тенденция творческого метода Толстого — это решительный отказ от «всякого рода привычных красивостей», «выявление истинного облика вещей», когда под обыкновенным скрывается нечто прекрасное и значительное, а под внешне эффектным, блестящим — безобразное и низменное1. В этом творческая манера Толстого приближается к стилю Достоевского, в героях которого внешняя непривлекательность часто контрастирует с красотой внутренней.
В этом ключе Толстой описывает внешность Марьи Болконской, часто подчеркивая ее непривлекательность. Вот один из первых портретов героини: