j Самоучитель игры на фортепиано для взрослых: учебно-метод. пособие. - Изд. 2-е. Автор Поливода / Купить книгу, доставка почтой, скачать бесплатно, читать онлайн, низкие цены со скидкой, ISBN 979-0-66003-668-6

Внимание! Ближайшая дата отправки заказов в интернет-магазине -
30 мая 2024.
{{common_error}}
СКИДКИ! При заказе книг на сумму от 1500 руб. – скидка 50% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK,
при заказе книг на сумму от 3000 руб. — скидка 80% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK.

Самоучитель игры на фортепиано для взрослых: учебно-метод. пособие. - Изд. 2-е. (Поливода)Купить книгу, доставка почтой, скачать бесплатно, читать онлайн, низкие цены со скидкой, ISBN 979-0-66003-668-6

Самоучитель игры на фортепиано для взрослых: учебно-метод. пособие. - Изд. 2-е
Название книги Самоучитель игры на фортепиано для взрослых: учебно-метод. пособие. - Изд. 2-е
Автор Поливода
Год публикации 2020
Издательство Феникс
Раздел каталога Литература для музыкальных школ. Нотные издания (ID = 186)
Серия книги Любимые мелодии
ISBN 979-0-66003-668-6
EAN13 9790660036686
Артикул 979-0-66003-668-6
Количество страниц 154
Тип переплета мяг.+лакировка*
Формат 60*84/8
Вес, г 329

Посмотрите, пожалуйста, возможно, уже вышло следующее издание этой книги и оно здесь представлено:

Аннотация к книге "Самоучитель игры на фортепиано для взрослых: учебно-метод. пособие. - Изд. 2-е"
автор Поливода

«Самоучитель игры на фортепиано для взрослых» предназначен для любителей музыки разного возраста, не имеющих музыкального образования и подготовки. Лёгкость понимания и доходчивость обеспечивают «Самоучителю» специальная методика и конкретность изложения, а также многочисленные иллюстрации. Одним из достоинств «Самоучителя» является новизна и разнообразие представленного музыкального репертуара, составленного из лучших образцов мировой классической и современной музыки. «Самоучитель игры на фортепиано для взрослых» полностью соответствует современным методическим стандартам и требованиям, предъявляемым к музыкальным учебным изданиям.

Читать онлайн выдержки из книги "Самоучитель игры на фортепиано для взрослых: учебно-метод. пособие. - Изд. 2-е"
(Автор Поливода)

К сожалению, посмотреть онлайн и прочитать отрывки из этого издания на нашем сайте сейчас невозможно, а также недоступно скачивание и распечка PDF-файл.

До книги"Самоучитель игры на фортепиано для взрослых: учебно-метод. пособие. - Изд. 2-е"
Вы также смотрели...

Другие книги серии "Любимые мелодии"

Другие книги раздела "Литература для музыкальных школ. Нотные издания"

Читать онлайн выдержки из книги "Самоучитель игры на фортепиано для взрослых: учебно-метод. пособие. - Изд. 2-е" (Автор Поливода)

Б. А. Поливода
САМОУЧИТЕЛЬ ИГРЫ
НА ФОРТЕПИАНО
ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ
Учебно-методическое пособие
Издание второе
Ростов-на-Дону «Феникс» 2020
УДК 786
ББК 85.931
КТК 861
П50
Поливода Б. А.
П50 Самоучитель игры на фортепиано для взрослых : учебно-методическое пособие / Б. А. Поливода. — Ростов н/Д: Феникс, 2020. — 154, [4] с.: ил. — (Любимые мелодии).
ISMN 979-0-66003-668-6
УДК 786 ББК 85.931
ISMN 979-0-66003-668-6
© Б. А. Поливода, 2019
© Оформление, ООО «Феникс», 2019
От автора
«Самоучитель игры на фортепиано для взрослых» создан для любителей музыки, решивших быть не только её слушателями, но и исполнителями. Автор и издательство сделали всё, чтобы «Самоучитель» стал ярким и понятным учебником для желающих научиться играть на фортепиано. Лёгкость понимания и доходчивость «Самоучителю» обеспечивают конкретность и новизна изложения материала, а также иллюстрации, выполненные специально для этого издания.
В учебной программе нашли своё место и передовые методы зарубежной системы «Fast results» («Быстрый результат»), а вся программа построена на сочетании основ теории музыки с практикой пианистических игровых движений, что гарантирует обучению постоянное ускорение.
Одним из достоинств «Самоучителя» является новизна и разнообразие представленного музыкального репертуара. Наряду с отечественными произведениями в него вошли лучшие образцы народной и современной музыки западноевропейских стран и стран Северной и Южной Америки в новой обработке. А для заключительного раздела «Закрепление игровых навыков» были отобраны 15 суперхитов мировой эстрадной музыки. Поэтому репертуар «Самоучителя» может с успехом использоваться как для домашнего музицирования, так и для публичных выступлений.
По просьбам читателей в «Самоучитель» включён раздел «Гармонические основы самостоятельного подбора аккомпанемента», который до этого никогда не входил в аналогичные учебные пособия.
«Самоучитель игры на фортепиано для взрослых» полностью соответствует современным методическим стандартам и требованиям, предъявляемым к музыкальным учебным изданиям.
Заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества Б. А. Поливода
Общим словом «ФОРТЕПИАНО» называют два близкородственных ударнострунных инструмента — рояль и пианино. «Форте» по-итальянски — «громко», а «пиано» — «тихо», и это означает, что на рояле и на пианино можно играть как громко, так и тихо, а точнее можно в процессе игры легко и художественно изменять силу звука и громкость 33исполнения.
У пианистов каждый палец имеет свой номер и своё название: «Первый» — это самый сильный палец, «Второй» — это самый подвижный, «Третий» — самый длинный, «Четвёртый» — самый неловкий и «Пятый» — самый слабый. Садясь за фортепиано, называть свои пальцы по-другому нельзя.
Играют на фортепиано с коротко остриженными ногтями.
Перед игрой на фортепиано полезно делать два специальных упражнения'.
1.Стать свободно, выпрямиться и расслабить мышцы плеч, рук и пальцев, а ещё лучше — мышц всего тела. Не сходя с места, свободно вращать своим корпусом и расслабленными руками то в одну, то в другую сторону. Пусть руки, кисти и пальцы, свисая вниз, свободно закручиваются вокруг тела. Повращаться так несколько раз, а затем, чтобы окончательно расслабить руки, встряхнуть несколько раз кистями, как будто стряхивая с них воду после мытья.
2.Установить стул перед закрытой крышкой фортепиано. Сидя на стуле, вытянуть руки и кисти рук перед собой так, чтобы пальцы оказались над серединой крышки. Без усилий сложить и закруглить пальцы сначала Правой, а затем Левой руки так, как показано на рисунке. Положение 1-го пальца очень важно. Он должен быть слегка закруглен, как будто постоянно хочет «спрятаться» под 2-й палец.
После того как пальцы «собраны» и закруглены, сгибать и разгибать их можно только в ВЕРХНИХ СУСТАВАХ. Не следует прижимать пальцы друг к другу, следить, чтобы они не «склеивались» — пусть пальцам будет просторно. Но и растопыривать пальцы тоже не надо.
Теперь нужно представить, что каждая рука держит небольшой шарик из тонкого стекла. Шарики нужно обхватить пальцами и удерживать, но сильно давить на них и напрягать пальцы нельзя — хрупкие шарики могут расколоться. Спокойно расслабить пальцы в ВЕРХНИХ СУСТАВАХ, аккуратно «положить» шарики на крышку фортепиано и кончиками-«подушечками» сразу всех 10 пальцев одновременно прикоснуться к поверхности крышки, как показано на рисунке.
СГИБАТЬ И РАЗГИБАТЬ ТОЛЬКО ЗДЕСЬ!
ПАЛЬЦЫ СГИБАЙ И РАЗГИБАЙ ТОЛЬКО В ВЕРХНИХ СУСТАВАХ
Не меняя положения кистей рук (пальцы не должны «слипаться»!), очень легко надавить «подушечками» всех 10 пальцев на крышку фортепиано и почувствовать, как пальцы опираются на её гладкую поверхность. Затем спокойно поднять руки перед собой в первоначальное положение со свободно распрямлёнными и ненапряжёнными пальцами. Несколько раз «брать» закруглёнными пальцами обеих рук стеклянные шарики и «укладывать» их, слегка надавливая, на крышку фортепиано.
ФОРТЕПИАННАЯ КЛАВИАТУРА
КЛАВИАТУРА — это ряд белых и ряд чёрных клавиш фортепиано.
Белые клавиши «маршируют» по одной и строго друг за другом, а черные «идут» компаниями — по две и по три. (Почему так — разберёмся немного позже.)
Последовательность звуков, издаваемых струнами фортепиано при нажатии всех клавиш подряд, называется ЗВУКОРЯДОМ фортепиано.
Под клавиатурой в самом низу корпуса фортепиано находятся две педали — правая и левая. Иногда между ними бывает и третья педаль — средняя. Играя на фортепиано, ноги держат на педалях или же рядом с ними. (Об использовании педалей — немного позже.)
Белая клавиша, которая расположена на клавиатуре слева от двух черных клавиш и под которой внизу находится левая педаль, условно считается СРЕДНЕЙ клавишей для всей клавиатуры.
Стул для игры на фортепиано нужно правильно выбрать и правильно установить. Он может быть обычным или же винтовым, но обязательно с плоским (не вогнутым!) и жёстким (с мягким не подходит!) сиденьем. Стул должен стоять напротив середины клавиатуры. Мысленная линия, проведенная через середину сиденья стула, должна проходить между педалями фортепиано.
Сесть на сиденье необходимо ближе к переднему краю стула, потому что, играя на фортепиано, на спинку стула никогда не опираются. Вытянуть правую руку прямо перед собой, как будто рука — это метр. Придвинуть стул к фортепиано так, чтобы его спинка или задняя сторона круглого сиденья винтового стула находились от переднего края клавиатуры приблизительно на расстоянии вытянутой руки. Для проверки вытянуть руки вперёд, собрать кисти рук в кулаки и верхними суставами пальцев легко прикоснуться к вертикальной поверхности, ограничивающей клавиатуру. Если при этом приходится наклоняться вперёд, стул нужно придвинуть. Если же приходится отклоняться назад, стул нужно отодвинуть. Снова представить, что пальцы «держат» стеклянные шарики, и вытянуть вперед обе руки с закругленными пальцами. Аккурат
но «положить» шарики на клавиатуру и кончиками пальцев — их подушечками — коснуться середины белых клавиш. В таком положении нужно сидеть не слишком близко к клавиатуре, но и не слишком далеко. Сидеть на стуле нужно на таком РАССТОЯНИИ и на такой ВЫСОТЕ, чтобы нижние поверхности рук — от локтей до кистей — были на одном уровне с поверхностью клавиш — НЕ ВЫШЕ и НЕ НИЖЕ. Локти тоже должны находиться на этом уровне или же чуть выше. Высоту винтового стула отрегулировать легко. Но если стул обычный, то нужно подобрать подходящий по высоте.
Сидя на стуле, корпус держать прямо, но не напряженно, чтобы корпус мог свободно перемещаться в нужных направлениях. Ноги должны ровно и плотно стоять на полу по обе стороны от педалей и как можно ближе к ним. Любое другое положение ног (например, перекрещивание, перемещение в стороны или под стул) ведёт к нарушению весового баланса и излишнему напряжению мышц тела.
Внимание! Залог успеха при игре на фортепианной клавиатуре — правильная постановка (положение) кистей рук. Сидя на стуле, вытянуть руки вперед, как будто готовясь играть на клавиатуре. Прямо над серединой свободной широкой части белых
клавиш закруглить и «собрать» 10 пальцев обеих рук и снова представить, что пальцы держат хрупкие стеклянные шарики. (Слишком сильно сгибать и напрягать пальцы не надо.) Продолжая «держать» шарики, опустить 2-е пальцы одновременно вниз, как показано на рисунке. Затем поднять пальцы в прежнее положение. Самое главное: пока 2-е пальцы движутся вниз и вверх, остальными пальцами стараться двигать КАК МОЖНО МЕНЬШЕ и продолжать «держать» стеклянные шарики. (Следить, чтобы пальцы не «слипались»!) Сделать несколько раз 2-ми пальцами движение «вниз — вверх» с удобной скоростью.
Сделать несколько раз точно такое же движение 3-ми пальцами, не забывая о главном: пока движутся 3-и пальцы, остальные пальцы двигаются КАК МОЖНО МЕНЬШЕ. Постараться сделать несколько раз такое же движение 4-ми, 5-ми и 1-ми пальцами.
Можно немного отдохнуть. Руки должны быть полностью свободными и не напрягаться. Но они должны быть не вялыми, а готовыми к действию.
Нажать 3-м пальцем Правой руки, а затем 3-м пальцем Левой Среднюю клавишу. Делать это так, как показано на фото.
Кисть руки с закруглёнными пальцами плавно опускать сверху 3-м пальцем на клавишу, и движением пальца вниз, которое только что делалось, мягко ОПУСТИТЬ клавишу вниз до предела. 3-й палец, нажимающий на клавишу, немного согнут и закруглён, как будто всё ещё удерживает стеклянный шарик. Но закруглён он не очень сильно. Палец стоит не у края белой клавиши, а на её СЕРЕДИНЕ, и это означает, что он стоит БЛИЖЕ к ЧЁРНЫМ клавишам. Палец давит на клавишу самым кончиком — «подушечкой». Остальные пальцы тоже закруглены, как будто продолжают удерживать шарик.
А на этом фото 3-й палец нажимает на клавишу неправильно. Во-первых, палец нажал на клавишу у самого ее края. Из-за этого 1-й палец оказался за краем клавиатуры. Во-вторых,
3-й палец сделал движение вниз не до конца. Из-за этого 2-й палец опустился слишком низко и почти касается клавиш.
Не делая этих ошибок, продолжать спокойно несколько раз нажимать на среднюю клавишу. Обязательно попробовать нажимать на клавишу с разной силой — то сильнее, то слабее поочерёдно 2-м, 4-м, 5-м и 1-м пальцами Правой, а затем Левой руки.
1-е пальцы, в отличие от остальных, нажимают клавиши не кончиками (подушечками), а своими наружными боковыми поверхностями так, как показано на фото.
Нажимая на клавиши, стараться почувствовать на слух и запомнить, как с разной громкостью звучат струны фортепиано от сильных и слабых нажатий и ударов.
В музыке громкость звука любого инструмента обозначается итальянскими словами:
Forte (произносится фортэ), сокращенно пишется «F» или «У», означает «громко», «сильно». Это значит, что надо играть громко.
Mezzo-forte (произносится меццо-фортэ), сокращенно пишется «Mf» или «mf», означает «не очень громко», «со средней громкостью», «со средней силой».
Fortissimo (произносится фортиссимо), сокращённо пишется «FF» или «УХ*», означает «очень громко», «очень сильно».
Piano (произносится пиано, но точнее пьяно), сокращенно пишется «Р» или «р», означает «тихо». Это значит, что надо играть тихо.
Mezzo-piano (произносится меццо-пъяно), сокращенно пишется «Мр» или «тр», означает «не очень тихо», «чуть тише, чем со средней громкостью».
Pianissimo (произносится пианиссимо, но точнее пъяниссимо), сокращённо пишется «РР» или «рр», означает «очень тихо».
ГЛАВНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЗВУКИ
На рисунке — средняя часть клавиатуры фортепиано.
Начиная со Средней клавиши, которую условно называют Среднее До, на семи белых клавишах написаны их названия: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си. Эти названия нужно знать наизусть с начала до конца и с конца до начала — Си, Ля, Соль, Фа, Ми, Ре, До.
2-м пальцем Правой руки нажимать поочерёдно каждую из семи клавиш, начиная с клавиши До. Хорошо, если вы сможете одновременно петь название нажатой клавиши, но так, чтобы голос как можно точнее совпадал (сливался!) со звуком фортепиано.
Сделать то же самое, но в обратном порядке, начиная с клавиши Си.
СЕМЬ звуков, которые прозвучали, имеют такие же названия, как и семь белых клавиш. Эти СЕМЬ звуков — ГЛАВНЫЕ звуки в музыке. Лучше всего считать, что это музыкальный алфавит.
Главные музыкальные звуки обозначаются также и вторым способом — буквами латинского алфавита. Нужно запомнить и знать оба способа обозначения главных звуков.
Русскими буквами
до
РЕ
МИ
ФА
СОЛЬ
ЛЯ
СИ
Латинскими буквами
С(Цэ)
О(Дэ) Е(Е) Е(Эф)
С(1Ъ)
А (А)
В (Бэ)
Семь клавиш с главными звуками «маршируют» в длинном ряду белых клавиш. Ряд звуков, которые в определённом порядке следуют друг за другом, в музыке называется звуковым рядом, или просто ЗВУКОРЯДОМ. Звукоряд из семи главных звуков имеет своё имя. Он называется ОКТАВА, что в переводе с латинского означает «восьмая». Но почему восьмая, ведь звуков семь? Нажмите клавишу сразу после седьмой клавиши Си, как показано на этом рисунке.
ВОСЬМАЯ
Если считать от клавиши До Среднее, это и будет восьмая клавиша. Нажмите одновременно сразу две клавиши: Среднее J\q — 2-м пальцем Левой руки, а восьмую клавишу — 2-м пальцем Правой. Слышен один общий звук — оба звука слились в один. И точно так через любые семь клавиш восьмая клавиша повторяет звук первой. В длинном звукоряде из белых клавиш других звуков, кроме До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си, не существует, и поэтому весь звукоряд фортепиано состоит из октав. (С пятью чёрными клавишами, которые есть в каждой октаве, разберёмся позже.)
Правая часть клавиатуры, на которой играют в основном Правой рукой, условно начинается с клавиши До Среднее и состоит из четырёх октав и ещё одной клавиши — До
пятой октавы.
Эти октавы так и называются — Первая, Вторая, Третья, Четвёртая и Пятая (неполная). Названия клавиш и звуков этих клавиш повторяются во всех октавах. Левая часть клавиатуры, на которой играют в основном левой рукой, устроена точно так же, как и правая. С ней познакомимся немного позже.
ОКТАВА, ИНТЕРВАЛЫ МЕЖДУ ЕЁ ЗВУКАМИ
6 тонов
2-м пальцем Правой руки нажимайте поочерёдно, начиная с клавиши До Первой октавы (До Среднее), каждую из семи клавиш. Звуки становятся всё тоньше и выше. Главное отличие друг от друга семи звуков — До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си — это разная высота их звучания, то есть разная частота звуковых колебаний разных струн фортепиано. Для определения разницы высоты звучания между звуками октавы, а также между другими звуками звукоряда, принята условная единица — ТОН. Звук Ре выше звука До на один тон, Ми выше Ре на один тон, а звук Фа выше звука Ми только на ПОЛОВИНУ ТОНА. Соль выше Фа на один тон, Ля выше Соль на один тон, Си выше Ля тоже на один тон. А вот звук До Второй октавы выше звука Си Первой октавы только на ПОЛОВИНУ ТОНА. Всего в октаве шесть тонов: пять целых тонов и два раза по полтона. Звуки октавы расположены по восьми ступеням: I ступень — До, II ступень — Ре и т. д., VIII ступень — До следующей октавы.
ИНТЕРВАЛ между звуком До одной октавы и звуком До следующей октавы равен шести тонам. (Интервал в переводе с латинского означает «промежуток, расстояние».) Поэтому получается, что интервал одной октавы равен шести тонам.
(Для любознательных! Каждый из семи звуков последующей октавы ровно в два раза выше таких же семи звуков предыдущей октавы.)
Интервал — это соотношение двух любых звуков по высоте. Если два разных по высоте звука прозвучат последовательно один за другим, между ними возникнет мелодический интервал. Если же два разных по высоте звука звучат одновременно, то между ними возникает гармонический интервал. Спеть можно только мелодический интервал. Гармонический может возникать только при одновременном нажатии двух или нескольких клавиш или при одновременном пении двух или нескольких разных по высоте голосов.
Интервалы, возникающие между звуками октавы, носят латинские названия женского рода: Прима (первая), Секунда (вторая), Терция (третья), Кварта (четвёртая), Квинта (пятая), Секста (шестая), Септима (седьмая), Октава (восьмая). Интервал, возникающий между I ступенью октавы (например, звуком ДО) и включающий в себя I ступень последующей октавы (например, звук РЕ), носит название Нона (девятая).
Интервал — важное музыкальное понятие. Любая мелодия состоит из непрерывной цепи интервалов, которые возникают при переходе от одного звука мелодии к другому.
Основные мелодические и гармонические интервалы между I ступенью — ЗВУКОМ До — И ОСТАЛЬНЫМИ СТУПЕНЯМИ ОКТАВЫ
Мелодические интервалы
НОТЫ: ВЫСОТА И ДЛИТЕЛЬНОСТЬ
Музыкальные звуки октав записываются овальными кружками на ПЯТИ линиях.
■ПЯТАЯ линия ■ЧЕТВЕРТАЯ линия ■ТРЕТЬЯ линия ■ВТОРАЯ линия ■ПЕРВАЯ линия
3==
q нота
Овальный кружок на одной из линий или в промежутке между линиями называется «НОТА», что на латинском означает «знак», «обозначение». Чем выше находится нота на линиях, тем выше её звучание. Можно считать, что линии — это ступени высотной «звуковой лестницы». Пять линий, на которых записываются ноты, называются
общим словом «НОТОНОСЕЦ». (Иногда говорят НОТНЫЙ СТАН.) Порядковые номера линий нотоносца отсчитываются снизу вверх. Пять линий нотоносца называются основными линиями. Линии, добавляемые снизу или сверху пяти основных линий, на-
доминанта («господствующая»), а VIII ступень является одновременно I ступенью для последующей октавы. Эти ступени повторяются по всей длине звукоряда. Весь звукоряд получает своё имя по названию выбранной тоники (а это — первый звук и его нота) и вида лада, например: «До мажор», «Ля минор» и т. д. Тоника — это главный, опорный звук, вокруг которого организуются все остальные звуки лада. Тоникой может быть выбран любой из 12 звуков октавы (из 7 белых и 5 чёрных клавиш). Тоника, субдоминанта и доминанта — это главные ступени любого лада.
От выбранной тоники (До, До-диез, Ре, Ре-диез, Ми, Фа, Фа-диез, Соль, Соль- диез, Ля, Ля-диез, Си) внутреннее «устройство» и главный оттенок мажорного или минорного лада не зависят, меняется только тоника, а вместе с ней изменяется звуковая высота лада (его положение на клавиатуре — выше или ниже) и, соответственно, музыкально-художественная окраска лада.
В любой мелодии тоника является главным звуком, который даёт всей мелодии опору, устойчивость. Музыкальные фразы в мелодии часто оканчиваются тоникой, а сама мелодия, как правило, всегда заканчивается тоникой, другими словами, последний звук мелодии — её тоника.
Построим мажорный звукоряд Фа мажор (с тоникой Фа).
Звукоряд
Фа мажор
I II III IV V VI VII VIII (I)
фа соль ля си-бемоль до ре ми фа
тон ; тон ' ПОЛУ‘ ; тон ; тон ; тон ; ПОЛУ'
I ; тон ;;;тон
и т. д.
Чтобы соблюдать интервалы мажорного звукоряда «Фа мажор», ноту Си необходимо понизить на полтона с помощью знака «бемоль». А так как вместо ноты Си нота Си-бемоль должна стоять по всей длине звукоряда, то знак Ь, чтобы не повторять его перед каждой нотой Си, ставится в начале нотоносца на 3-й линии сразу после ключа «СОЛЬ» и действует на всей длине звукоряда.
Построим мажорный звукоряд Соль мажор (с тоникой Соль).
IIIIIIIVVVIVII VIII (I)
соль ля си до ре ми фа-диез соль
Звукоряд IJ<ГГГ Г и т д
Соль мажор (ф J =U т'
\ тон ; тон 1ПОЛУ' тон ; тон; тон ; ПОЛУ' ;
;I; тон;;;: тон ;
Чтобы соблюдать интервалы мажорного звукоряда «Соль мажор», ноту Фа необходимо повысить на полтона с помощью знака «диез». А так как ноту Фа должна заменять нота Фа-диез по всей длине звукоряда, то знак Ц ставится в начале нотоносца на 5-й линии сразу после ключа Соль и действует на всей длине звукоряда.
Запомните'. Знаки «диез» или «бемоль», стоящие в нотах сразу после ключа, называются «знаками при ключе» (или же «ключевыми знаками») и действуют от начала и до конца всей пьесы на все одноимённые ноты во всех тактах и во всех октавах. Другие знаки альтерации, встречающиеся в нотах пьесы, называются случайными знаками. (Например, в пьесах № 59, 60, 61, 62 и 63 все знаки альтерации были случайными.)
Знаки альтерации на нижнем нотоносце — при ключе Фа — выставляются аналогично знакам при ключе Соль.
Если сравнить по высоте три мажорных лада: До мажор, Фа мажор, Соль мажор и один минорный лад — Ля минор, то выше всех расположен минорный лад Ля минор.
Запомните'. Высота мажорного или минорного лада называется ТОНАЛЬНОСТЬЮ (от слова «тоника»). Своё название тональность получает по своей тонике (по I ступени лада) и по виду лада (мажор или минор). И поэтому в музыке существует 12 мажорных и 12 минорных, а всего — 24 ТОНАЛЬНОСТИ. Эти тональности имеют такие же названия, как и соответствующие им звукоряды: тональность До мажор, Фа мажор, Соль мажор, Ля минор и т. д. Каждое музыкальное произведение написано в какой-либо определённой тональности. В нотах всех предыдущих пьес (№ 1 — № 63) при ключах Соль и Фа не было ключевых знаков альтерации (диезов или бемолей), и это означает, что все предыдущие пьесы были записаны и звучали в зависимости от своей тоники (До или Ля) или в тональности До мажор, или в тональности Ля минор.
Запомните! Любое музыкальное произведение можно записать и сыграть в любой из 24 тональностей.
ТРИ ПЬЕСЫ В ТОНАЛЬНОСТИ ФА МАЖОР
64. MORNING STAR (УТРЕННЯЯ ЗВЕЗДА)
Американский традиционный хорал
Торжественно и напевно
Пьеса имеет при ключах знак Си-бемоль, оканчивается тоникой Фа, и это значит, что она записана в тональности Фа мажор.
В нотах в скобках проставлены знаки Си-бемоль. В скобках — потому что эти знаки уже стоят при ключах Соль и Фа, и в нотах их быть не должно. В нотах они проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ.
65. MARIANNE (МАРИАННА)
Французско-канадская песня
В нотах знаки Си-бемоль в скобках проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ.
66. ХОР ПОЛОВЕЦКИХ ДЕВУШЕК
Из оперы «Князь Игорь»
построить только лишь этими двумя способами. Трезвучия, которые строятся так, как трезвучие от ноты ДО, называются МАЖОРНЫМИ, и звучат они, как звучит МАЖОР: бодро радостно, ярко. Трезвучия, которые строятся так, как трезвучие от ноты РЕ, называются МИНОРНЫМИ, и звучат они, как звучит МИНОР: мягко, нежно, грустно. (Иногда мажорные трезвучия называют большими трезвучиями, а минорные — малыми.) Между нижним и верхним звуками трезвучий образуется интервал квинта.
Чтобы из мажорного трезвучия получить минорное, нужно только понизить III ступень мажорного трезвучия на полтона.
Для любознательных} Почему так изменяется звучание трезвучий, если в них меняются местами интервалы в 1,5 и 2 тона (Большая и Малая терции), объяснить невозможно. Это тайна восприятия человеком различных звучаний.
Задание} С помощью рисунка и клавиатуры фортепиано построить в нотной тетради минорное трезвучие от ноты До и мажорное от ноты Ре, а затем построить 5мажорных и 5 минорных трезвучий от остальных 5 главных звуков — Ми, Фа, Соль, Ля и Си. (От 5 звуков чёрных клавиш можно построить ещё 5 мажорных и 5 минорных трезвучий.)
ВСЕ 12 МАЖОРНЫХ ТОНИЧЕСКИХ ТРЕЗВУЧИЙ (АККОРДОВ) (записаны в двух ключах — Соль и Фа)
7 мажорных трезвучий, построенных от звуков 7 белых клавиш
СFGDЕАВ
5 мажорных трезвучий, построенных от звуков 5 чёрных клавиш
C# или Dh Dtt или Eh Fit или Gh Gtt или Ah АН или Bh
Мажорные тонические трезвучия обозначаются заглавными латинскими буквами, принятыми для обозначения главных музыкальных звуков октавы, а также при необходимости с добавлением знаков «диез» или «бемоль».
ВСЕ 12 МИНОРНЫХ ТОНИЧЕСКИХ ТРЕЗВУЧИЙ (записаны в двух ключах — Соль и Фа)
7 минорных трезвучий, построенных от звуков 7 белых клавиш
CmFm Gm Dm Em Am Вт
5 минорных трезвучий, построенных от звуков 5 чёрных клавиш
СЙтилиОЬш ОЙтилиЕЬт БИтилиСЬт Gttm или АЬт АЙт или ВЬт
Минорные тонические трезвучия обозначаются заглавными латинскими буквами, принятыми для обозначения главных музыкальных звуков октавы, с добавлением прописной буквы «т» (минор), а также при необходимости — с добавлением знаков «диез» или «бемоль».
В тонических трезвучиях основного вида могут меняться местами ступени (звуки), из которых эти трезвучия состоят. В результате возникают два дополнительных вида аккордов, которые называются 1-ми 2-м обращениями трезвучий.
Тоническое трезвучие До мажор и его обращение
С1-е обращение С6 2-е обращение С$
Тоническое трезвучиеСекстаккордКвартсекстаккорд
Эти обращения имеют сложные названия (секстаккорд и квартсекстаккорд), запоминать которые не обязательно. 1-е обращение (секстаккорд) берёт себе обозначение исходного тонического трезвучия с добавлением цифры «6» — С6. 2-е обращение (квартсекстаккорд) также берёт себе обозначение исходного тонического трезвучия с добавлением дроби «6/4» — С6/4.
СИНКОПА
Синкопа (по-гречески — «усечение, выпадение») — это ритмическая фигура, которая смещает тактовый акцент с сильной доли на слабую и этим создаёт несовпадение ритма мелодии с тактовым метрическим акцентом. Выпадение из мелодии тактового акцента возникает: а) при появлении длинного звука на слабой доле такта, б) при замене тактового акцента паузой или в) слиянием сильной доли такта с предыдущей слабой долей.
Смещение тактового акцента (синкопа)
а) длинный звук б) с помощью паузы на слабом времени
в) слиянием
Синкопы встречаются в любой музыке: народной, классической, эстрадной, но чаще всего — в джазовой.
Музыкальный ритм, в котором есть синкопы, называется синкопированным.
Как отсчитывать и играть синкопы
Из рисунка видно, что синкопа всегда нарушает ритмически равномерный тактовый счёт и в результате переносит тактовый акцент (ударение) с более сильной доли на более слабую.
Просчитай самостоятельно и сыграй на одной ноте такт с синкопами.
Два упражнения
Правая рука
Левая рука
(Синкопа возникает из-за слияния предударной и ударной нот) Энергично
96. БАРАБАНЩИК
Этюд
Джон ШАУМ
Живо и ритмично97. ВИНОВАТА ЛИ Я?
Русская народная песня
ТАБЛИЦА ГАММ*
I. МАЖОРНЫЕ ГАММЫ
Приложение
1. ДО МАЖОР (C-dur)
ЛЯ МИНОР (а-moll) мелодический
*Гаммы играть вначале «нон легато», а затем «легато».
СОДЕРЖАНИЕ
От автора3
Фортепианная клавиатура5
Главные музыкальные звуки8
Октава, интервалы между ее звуками10
Ноты: высота и длительность11
Музыкальная мелодия15
Метр и ритм17
Семь пьес для Правой руки18
Пять упражнений для Правой руки19
1.ПОЕЗД ПРОХОДИТ МИМО. Б. Поливода20
2.BEI MIR BISTU SHEIN (Для меня ты самая красивая). Шолом Секунда21
3.ЛЮБИ МЕНЯ НЕЖНО (отрывок). Элвис Пресли, Вера Матсон22
Легато23
4.ВЕЧЕРНИЙ ЗВОН. Русская народная песня24
5.ОЙ, МОРОЗ, МОРОЗ. Русская народная песня25
6.ВЫЙДУ НА УЛИЦУ — СОЛНЦА НЕМА,
ДЕВКИ МОЛОДЫЕ СВЕЛИ МЕНЯ С УМА26
7.QUIEN SERA (Кто будет). Пабло Белыран Руис26
Левая часть клавиатуры фортепиано27
Шесть пьес для Левой руки30
Пять упражнений для Левой руки30
8.BREEZE (Бриз). Американская мелодия31
9.ХОРАЛ. Гавриил Ломакин31
10.ТИХИЕ ДОЛИНЫ. Русская народная песня32
11.ЭЙ, УХНЕМ! Русская народная песня32
12.WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN (Когда святые проходят маршем)
Спиричуэл33
13.ОДА «К РАДОСТИ». Хорал из Симфонии № 9. Людвиг ван Бетховен33
Шесть пьес для Правой руки и Левой руки34
Пять упражнений для Правой и Левой руки34
14.AU CLAIR DE LA LUNE (При ясной луне). Французская народная песня36
15.ВО ПОЛЕ БЕРЕЗА СТОЯЛА. Русская народная песня37
16.НАД ПОЛЯМИ ДА НАД ЧИСТЫМИ. Русская народная песня38
17.НА ЛЕДЯНОЙ АРЕНЕ. Главная песня саундтрека из кинофильма «Золотая симфония»
(Австрия)39
18.SMOKE GETS IN YOUR EYES (Твои глаза туманятся дымкой).
Из мюзикла «Роберта». Джером Керн40
19.МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕМА. Из Симфонии № 6. Людвиг ван Бетховен41
Десять пьес с простым аккомпанементом42
20.MUSIC LAND (Страна музыки). Джон Томпсон42
21.ЭТЮД. Б. Поливода42
22.ЭТЮД. Джон Шаум43
23.MERRY OLD SANTA CLAUS (Весёлый старый Санта-Клаус).
Американская рождественская песня43
24.ЛАРГО. Из симфонии «Из Нового Света». Антонин Дворжак44
25.AM FLUSS реки). Немецкая народная песня44
26.ЛЕСНАЯ ФИАЛКА. Аноним (Франция)45
27.ВЕЧЕРНИЙ ЗВОН. Русская народная песня45
28.LES PATINEURS VALSE (Вальс конькобежцев) (начало). Эмиль Вальдгейфель46
29.CIELITO LINDO (Милая моя). Кирино Мендоса-и-Кортес47
Восемь пьес с усложненным аккомпанементом48
30.RIVERS RUN (Реки текут). Английская народная песня48
31.SWANS (Лебеди). Ирландская народная песня49
32.DER SONNENUNTER GANG (Закат солнца). Корнелиус Гурлитт50
33.ГИМН. Гавриил Ломакин51
34.КОЛЫБЕЛЬНАЯ. Французско-канадская народная песня52
35.IM MAI мае). Франц Бер52
36.LANDER WALZER (Лендер-вальс). Австрийский народный танец53
37.ПОЛЬКА. Чешский народный танец54
Контрольное упражнение55
Смена позиций Правой и Левой руки с помощью 1-го и 2-го пальцев55
38.ЭТЮД. Б. Поливода56
39.ALOHA ОЕ (Вам на прощанье). Королева Лидия Камаказа Лилиуокалани57
40.АДАЖИО. Б. Поливода58
41. ON TOP OF THE MOUNTAIN (На вершине горы). Американская народная песня59
Восьмые ноты60
Упражнение для Правой руки61
Три упражнения для Правой руки61
Три упражнения для Левой руки61
Восемь пьес с мелодиями на основе восьмых нот62
42.КАЛИНКА. Русская народная песня62
43.BEI MIR BISTU SHEIN (Для меня ты самая красивая) (отрывок). Шолом Секунда62
44.ХАНУКА. Еврейская традиционная песня63
45.ПО ДОНУ ГУЛЯЕТ КАЗАК МОЛОДОЙ. Русская народная песня. Обр. Б. Поливоды63
46.ДВЕ РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ПЕСНИ: «БАРЫНЯ» И «КАМАРИНСКАЯ». Обр. Б. Поливоды.... 64
47.TORNA A SURRIENTO (Вернись в Сорренто). Эрнесто де Куртис64
48.МЕЛОДИЯ. Константин Михайлов65
49.СЛАВЬСЯ. Заключительный хор (финал) из оперы «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»).
Михаил Глинка65
Смена позиций Правой и Левой руки с помощью 1-го и 3-го пальцев66
Упражнения для Правой руки66
Упражнения для Левой руки66
50.КАНКАН. Из оперетты «Орфей в аду». Жак Оффенбах67
51.ВЕЧЕРНИЙ ВЕТЕРОК. Б. Поливода68
Пунктирный ритм (четвертная нота с точкой и восьмая)69
52.КАТЮША. Матвей Блантер69
53.SANTA LUCIA (Санта Лючия). Неаполитанская народная песня70
54.ИЗ-ЗА ОСТРОВА НА СТРЕЖЕНЬ. Русская народная песня70
Двойные ноты71
Упражнение для Правой руки71
Упражнение для Левой руки72
55.ESPOIRS (Надежды). Французская народная песня. Обр. Б. Поливоды73
56.EVENING SONG (Вечерняя песня). Английская народная песня. Обр. Б. Поливоды73
57.КРЕМЛЕВСКИЕ КУРАНТЫ. Б. Поливода74
58.УКРАИНСКИЕ НАРОДНЫЕ НАПЕВЫ. Обр. Б. Поливоды75
Черные клавиши76
59.ON A FOGGY DAY пасмурный день). Джон Шаум77
60.АД АЖИО. Томазо Альбинони78
61.ВАЛЕНКИ. Русская народная песня79
62.ТЕМА. Из симфонической сюиты «Шехерезада». Николай Римский-Корсаков79
63.АД АЖИО. Арканджело Корелли80
Музыкальный лад и музыкальная тональность81
Три пьесы в тональности Фа мажор83
64.MORNING STAR (Утренняя звезда). Американский традиционный хорал83
65.MARIANNE (Марианна). Французско-канадская песня84
66.ХОР ПОЛОВЕЦКИХ ДЕВУШЕК. Из оперы «Князь Игорь». Александр Бородин85
Три пьесы в тональности Соль мажор86
67.РОМАНС. Из сонатины Соль мажор. Людвиг ван Бетховен86
68.ЭЛЕГИЯ. Иоганнес Брамс87
Этюд. Елена Гнесина87
69.ОЙ, ДТВЧИНА, ШУМИТЬ ГАЙ (Ой, девушка, шумит роща).
Украинская народная песня. Обр. Б. Поливоды88
Количество и виды музыкальных тональностей89
Шесть пьес разных тональностей90
70.НОКТЮРН. Франц Шуберт90
71.В НЕПОГОДУ ВЕТЕР ВОЕТ. Старинная русская народная песня91
72.УВЕРТЮРА К ОПЕРЕ «ТРАВИАТА». Джузеппе Верди92
73.УТРЕННЯЯ ПЕСНЯ. Эдвард Григ93
74.МЕЛОДИЯ. Вольфганг Амадей Моцарт94
75.ПЕСНЯ. Константин Михайлов95
Музыкальные гаммы96
Две пьесы, в мелодиях которых используются гаммы97
76.PILOT (Пилот). Джон Шаум97
77.МЕЛОДИЯ. Роберт Шуман98
Аккорды, их виды и обозначения99
Два упражнения для обеих рук106
Семь пьес с аккордовым аккомпанементом107
78.МЕЛОДИЯ. Из Сонаты ре минор. Джованни Пешетти107
79.ГУЛЯНКА. Из сборника «Семь пьес». Фредерик Шопен107
80.TRUMPET VOLUNTARY (Труба добровольцев). Джереми Кларк108
81.ALEXANDER MARCH (Александровский марш). Людвиг ван Бетховен108
82.WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN (Когда святые маршируют) Спиричуэл109
83.ШОТЛАНДСКИЙ ТАНЕЦ (начало). Франц Шуберт110
84.КОТЁНОК НА КЛАВИШАХ. Б. Поливода110
Стаккато111
85.IXAB КОЗАК ЗА ДУНАЙ (Ехал казак за Дунай). Украинская народная песня112
86.В СОЛНЕЧНЫЙ ДЕНЬ. На тему словацкого народного танца «Вербуньк». Б. Поливода 112
Шестнадцатые ноты113
Четыре пьесы, мелодии которых основаны на шестнадцатых нотах114
87.ТАНЕЦ КЛОУНА. Из увертюры к комедии В. Шекспира «Сон в летнюю ночь».
Феликс Мендельсон-Бартольди114
88.БЕЛОРУССКАЯ ПОЛЬКА114
89.МЕЛОДИЯ. Ф. Гардольф115
90.СОЛО ДЛЯ СКРИПКИ (отрывок). Из Каприса № 24. Николо Паганини.
Обр. для фортепиано Б. Поливоды115
Пунктирный ритм (восьмая нота с точкой и шестнадцатая)116
91.КУПЛЕТЫ ТОРЕАДОРА. Из оперы «Кармен». Жорж Бизе116
92.СВАДЕБНЫЙ МАРШ. Из оперы «Лоэнгрин». Рихард Вагнер117
93.ДЕНЬ ПОБЕДЫ. Муз. Д. Тухманова, сл. В. Харитонова118
Триоль 119
94.DU, DU LIEGST MIR IM HERZEN (Ты, ты у меня на сердце). Немецкая народная песня119
95.CAN'T HELP FALLING IN LOVE (He могу he влюбиться). Хьюго Перетти, Луиджи Креаторе .. 121
Синкопа122
96.БАРАБАНЩИК. Этюд. Джон Шаум123
97.ВИНОВАТА ЛИ Я? Русская народная песня123
98.RED RIVER VALLEY (Долина Красной реки). Американская народная песня124
99.ПОДОЙДИ КО МНЕ. Бразильская народная песня124
100.СИЕСТА. Испанская народная песня125
101.BETHENA. Свинг-вальс. Скотт Джоплин125
Тактовый размер |126
102.МЕЛОДИЯ. Корнелиус Гурлитг126
Тактовый размер ® и другие сложные тактовые размеры127
103.STILLE NACHT, HEILIGE NACHT (Тихая ночь, святая ночь). Франц Грубер128
104.MEMORY (Память). Ария кошки Гризабеллы. Из бродвейского мюзикла «Кошки».
Эндрю Ллойд Уэббер130
Ноты второго голоса (задержанные ноты)132
105.JINGLE BELLS (Звенят бубенчики). Джеймс Пьерпонт132
Гармонические основы самостоятельного подбора аккомпанемента133
Закрепление игровых навыков136
1.LOVE STORY (История любви). Из одноимённого кинофильма. Фрэнсис Лэй136
2.SOBRE LAS OLAS (Над волнами). Хьювентино Росас137
3.БУДУ ЖДАТЬ ТЕБЯ. Из кинофильма «Шербурские зонтики». Мишель Легран138
4.МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕМА МИА И СЕБАСТЬЯНА. Из кинофильма «Ла-Ла Ленд».
Джастин Гурвиц139
5.HAPPY BIRTHDAY ТО YOU! днем рождения тебя!). Милдред и Патти Хилл140
6.FASCINACAO (Очарование). Филиппо Д. Маркетти141
7.MOON RIVER (Лунная река). Из кинофильма «Завтраку Тиффани». Генри Манчини143
8.LES FEUILLES MORTES (Опавшие листья). Жозеф Косма145
9.STRANGERS IN THE NIGHT (Странники в ночи). Из кинофильма «Человека могут убить».
Бертольд (Берт) Кемпферт146
10.СЕМЬ СОРОК. Неизвестный автор148
11.ОЧИ ЧЕРНЫЕ. Русский романс149
12.SOMEWHERE OVER THE RAINBOW (Где-то над радугой).
Из кинофильма «Волшебник страны Оз». Гарольд Арлен150
13.EVERYBODY LOVES SOMEBODY (Каждый любит кого-то). Кен Лэйн151
14.SMOKE GETS IN YOUR EYES (Твои глаза туманятся дымкой).
Из мюзикла «Роберта». Джером Керн152
15.THE WAY YOU LOOK TONIGHT (Какая ты сегодня вечером).
Из кинофильма «Время свинга». Джером Керн153
Приложение154
Нотное издание
Поливода Борис Андреевич
САМОУЧИТЕЛЬ ИГРЫ
НА ФОРТЕПИАНО ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ
Учебно-методическое пособие
Возможна доставка книги в , а также в любой другой город страны Почтой России, СДЭК, ОЗОН-доставкой или транспортной компанией.
{{searchData}}
whatsup